文藝復興男裝上裝由什麼組成

⑴ 文藝復興是由什麼三大要素構成的

義大利文藝復興可分為三個階段：
第一階段是其文藝復興的興起階段：其代表人物是但丁和喬托，但丁的代表作是其長詩《神曲》，喬托被譽為「歐洲繪畫之父」。
第二階段是其文藝復興的早期階段：其代表人物主要有彼特拉克和薄伽丘。作為詩人和學者的彼特拉克最先提出以「人學」對抗「神學」，被稱為「人文主義之父」，而文學家薄伽丘則以小說《十日談》著名。
第三階段是義大利文藝復興的鼎盛時期：其代表人物是「美術三傑」和馬基雅維利。達·芬奇的代表作是《蒙娜麗莎》和《最後的晚餐》，米開朗琪羅的代表作是雕像《大衛》，拉菲爾的代表作是《西斯廷聖母》等；馬基雅維利以人文主義思想為基礎，以「人」的眼光研究政治學說，沖破了神權政治理論的桎梏。

⑵ 文藝復興時期的服飾

通過展示人的身體來反映人文主義精神

⑶ 文藝復興中服飾特點的主要原因是什麼

巴洛克風格極其華麗有荷蘭和法國兩個時期，緞帶緞帶！超級多的緞帶！大花邊領子，超多的排扣，男裝有緊綳的褲腿，女裝不用鯨魚骨，用一層層的裙子撐得臀部很高，上身經常穿那種小馬甲，裙子上是鮮艷的水果或大團花圖案
羅可可稍晚裙子主要是碎花圖案
文藝復興就不很清楚了
其實你直接用網路搜很快就能看到，以下就是關於文藝復興的一小段：男人仿照法國勃艮第地區的緊身褲，穿彈性布料縫制的連襪褲。襯衫在衣領和衣袖上顯得很時髦。除了樸素的衣袖外，還喜愛不同色彩或多種色彩的豪華衣袖，有燈籠袖、裝飾袖以及剪開袖等。作為大衣式的外衣，長短不一，可以有真袖和假袖，也可以沒有袖子。女人的服裝，已由哥特式那種舒展而又自然苗條的外形，演變為厚實布料或豪華絲絨的寬大褶裙。到了文藝復興盛期，時裝顯得笨重、不舒適和臃腫，衣料越厚實就是越雅緻。腰身縫得很窄，為了突出體形，穿細金屬棒襯墊的緊身胸衣。衣服往往向上開成一個寬大的袒領。當時有人曾同情地談到這種時裝，說：「身子被可怕地緊箍著，女士們就像烈士們為信仰而獻身那樣，出於虛榮而不得不忍受同樣的痛苦。」樣式主義時期的時裝顯示出一種新的自我限制的意願，因為文藝復興時期的個人主義已最終表明是歧途。男人穿一件緊身短上衣，幾乎是幾何形的剪裁式樣，僵硬的立領使得頭部失去了活動自由。女人的服裝也同樣僵硬。緊身胸衣迫使上身緊箍在一個尖端朝下的圓錐形里，寬大的裙子藉助於裙撐而呈現為一個穩定的鍾形。

⑷ 文藝復興時期的服裝是是什麼樣的

文藝復興時期服飾發展的三個階段及各階段的特點：
義大利式時期特點：
內衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面華美的織錦布料形成對比，進一步襯托出美麗的布料。
男裝普爾波安：
工藝和服裝結構三大顯著特點：一絎縫，用倒針法；二是前開；三是改變了中世紀袍服的裁剪方式。
分體式女袍：
外規似上下相連，腰部有接縫。
德意志式時期特點：
切口服裝、用裘皮作為衣領或服裝緣邊的裝飾方法切口服裝也叫雇兵步兵風格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫於衣服上的裝飾。
西班牙時期特點：
追求極端的奇特造型和誇張的表現，縫制技術高超。
皺領的流行：
閉口式輪狀，敞口式立領，披肩式。緊身胸衣：鯨須胸衣，布納胸衣。撐裙：吊鍾式箍撐裙，環輪形箍撐裙
袖子根據填料不同造型可分為：泡泡袖，羊腿袖，悍婦袖這些我們都學過的,考試也考過了,希望對你有用!!

⑸ 文藝復興時期的服裝

在女子的服飾方面，裝飾和面料變得更加華麗，在人體的造型和曲線上也有了充分的對於美的展現，與之前相比較，女性的服飾更突出細腰豐臀，結構多為上身呈V型、下身呈A型，因此女子的整體形態上呈現為x型。

而男子則強調上身的寬大和魁偉，以及下身的瘦勁，形成了V型的造型。繼而男女服飾形成了極為明顯的反差，男子上重下輕，反之，女子則是上輕下重。這樣截然不同的反差影響了歐洲及西方服飾500年的發展。

文藝復興的實質

「文藝復興」一詞的原意是指「希臘、羅馬古典文化的再生」。但是，當時西歐各國新興資產階級的文化革命運動包括一系列重大的歷史事件，其中主要的是：「人文主義」的興起，藝術風格的更新，空想社會主義的出現，近代自然科學的開始發展，印刷術的應用和科學文化知識的傳播等等。這一系列的重大事件，與其說是「古典文化的再生」，不如說是「近代文化的開端」；與其說是「復興」，不如說是「創新」。

「文藝復興」在人類文明發展史上標志著一個偉大的轉折。它是新文化，是當時社會的新政治、新經濟要求的反映，是新興的資產階級在思想和文化領域里的反封建斗爭。簡單來說，文藝復興的實質就是資產階級的思想解放運動。