80年代的男裝設計是什麼概念

❶ 有沒有20世紀70、80、90年代值得借鑒的時尚

當然有。

我超級喜歡上世紀八十年代的穿衣風格，七十年代和九十年代也有很多值得借鑒的風格。

七十年代屬於嬉皮時代，年輕人開始紛紛追求精神上的無拘無束，追求非唯物主義的生活方式，他們追求真正的自由和解脫。於是喇叭褲，粗高跟，花襯衫，誇張的圓形太陽鏡風靡全美。

八十年代屬於朋克時代，年輕人追求性解放，追求慾望的滿足感，於是大面積印花和短褲出現，有貼身的版型和有彈性的面料，以及平權意識強烈，從而女性的服裝風格趨向於男裝，誕生了女士的西裝風格的雛形。

九十年代是搖滾年代，一大批牛逼的搖滾音樂產生，追求的獨立自由，追求的反叛精神，追求的野性力量，同時也是時尚界的高峰，許多中產階級的服裝到達了新的高度，美好的時尚出現在美國的街頭，比如馬丁靴，針織衫，女性背帶短褲。

❷ 80年代服裝特點

80年代初期，服裝流行與變化速度相對緩慢，到了80年代中後期，市場機制臻於成熟，服裝流行加快，這時候女性服飾開始向時裝化變化，在浪漫嬌美的基礎上，加上了成熟因素的設計風格。

造型和裝飾突出藝術性和時代風貌，強調合體廊形線和腰線，通常採用輕薄和半透明的絲綢等材料，使裝式更接近著衣者的需要，充分顯示人們享受時裝美的生活情趣。

1982年夏天，一種一開到底，釘上大扣子的布裙悄悄流行，隨後，有出現了黑色緊身踩腳褲，以及露臍短衫。運動休閑是上世紀80年代產生的概念，人們趨之若鶩，之一時期出現了外穿運動裝的時尚。

寬松，舒適，健康風尚使得運動裝不再是競技場上的專利，而成為健康養生，陶冶情操，調劑生活的一種服飾，進入了尋常百姓家。登山旅遊，上學上班，走親訪友，都能見到蝙蝠衫的身影。上世紀80年代初，喇叭褲是一種所向披靡的時尚。

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中國民國時期的服裝特點：

辛亥革命結束了2000多年的封建君主專制，中華民族的服飾進入了新時代。

在此之前，改良主義者康有為於1894年、外交大臣伍廷芳於宣統初年，曾上書改革服制和服式；中國留學生也改穿西裝。隨著中外交流的加強，五彩紛呈的服裝終於沖垮了衣冠等級制度。傳統的袍、衫、襖、褲、裙越來越多地接受西方服飾影響，並被許多新品種新款式取而代之。

男裝。民國初年出現西裝革履與長袍馬褂並行不悖的局面。穿著中西裝都戴禮帽，被認為是最莊重的服飾。20年代前後出現中山裝，逐漸在城市普及。廣大農村一直沿用傳統的襖褲，頭戴氈帽或斗笠，腳著自家縫納的布鞋。

女裝。辛亥革命帶來了多樣化，一身襖褲之外，又多穿用襖裙套裝。20年代以來，婦女喜愛旗袍，旗袍逐漸成為時裝而不衰。

中華人民共和國建立後，服飾崇尚簡朴實用。50～70年代，中山裝漸成男子主體服裝，此外流行過軍便裝，人民裝；女裝受蘇聯影響，連衣裙風靡城市，此外還流行過列寧裝等。但在農村，上衣下褲一直是大多數農民的傳統裝束。

1978年後，中國實行改革開放政策，體現時代精神，具有中華民族特色的服飾如雨後春筍般發展起來，面貌簇新。其中長期代表中國傳統服飾且受多民族服飾影響的漢服大放異彩。

❸ kool男裝的發展簡史

1963年 誕生之初
KOOL不僅是一個品牌，也是一種理念， KOOL崇尚親切（kind）隨和的態度、樂觀（optimistic）豁達的心理、適宜（optimum）和充滿活力（lively）的生活，品牌名稱也來源於這四個英語單詞的首個字母組合。 KOOL的諧音「酷」和中文名「可樂」都成為了今後一個時代的時髦用語和象徵，一直以來所塑造的青春、熱情、陽光的品牌形象.
1970 - 1979年 白鶴「亮翅」
每個時代都有他固有的色彩，七十年代的義大利風格男裝以其鮮明的色彩和誇張的圖案風靡全球，KOOL與國際時尚潮流保持同步，將印花等流行元素融入男裝，同時憑借精湛的剪裁，大膽塑造出男士的形體美，使穿著KOOL牌男裝的男士，都能像義大利男人那樣充滿魅力。隨著 男裝個性化的需求 與日俱增，男裝對工藝水準和穿著身型的 要求越來越高，為了順應這種 時尚趨勢和日益增長的訂單需求，白鶴服裝實業有限公司於1979年成立，是KOOL牌男裝生產基地之一。公司生產部位於青浦區白鶴鎮，地理位置優越，交通便捷，月產量超過5萬件，產品遠銷美國和歐洲市場。授權生產包括美國COLUMBIA SPORTWEAR，LONDON FOG和TOMMY HILFIGER等品牌的男式服裝。
1980年-1989年 大放異彩
80年代的男裝更趨向實用主義和輕便主義，男士們既要能在職場上叱吒風雲，又要能在運動場上揮灑汗水。當時的KOOL在設計男裝時，依據人體工程學原理，摒棄了一些不必要的修飾，同時採用質地輕柔、手感順滑的面料，使男士能在休閑時光盡情釋放自我。隨著KOOL不斷在時尚舞台大放異彩，1987年KOOL品牌持有者應邀攜公司旗下眾多品牌服飾參加日本展覽會，在有亞洲時尚「風向標」美譽的日本展覽會上，成功地將公司設計新穎、款式豐富的高品質服飾推介給日本顧客。1989年 KOOL品牌持有者組建了國內第一支外貿時裝表演隊，先後出訪美國、菲律賓、保加利亞、加拿大等國，KOOL作為公司旗下的品牌典範，攜手時裝表演隊共同參與了廣交會、皮爾卡旦上海發布會以及海外巡演等諸多重要演出。同年美國雅美有限公司慶祝與KOOL品牌持有者業務合作滿十周年。在這十年間，雙方每一次靈感的碰撞，每一次技術的革新，都為時裝界欣欣向榮發展做出了不可磨滅的貢獻。
1990年至1999年 屢獲殊榮
全球步入信息時代，人們的生活節奏不斷加快，無論是在藝術領域還是時裝業界，極簡主義都大行其道。KOOL適時推出一系列簡潔利落、渾然天成的男裝，以服裝基礎線條的千變萬化，詮釋出男士的理性和沉穩。KOOL的制衣水平、成衣質量、品牌價值受到越來越多顧客和合作夥伴的肯定，丹麥4youA/S公司、迪拜KAZIM公司、北美有限公司、加拿大NYGARD INTL等知名公司分別向KOOL品牌持有者贈送獎牌，表達了對公司精湛技術和雄厚實力的肯定，並就繼續開展全方位合作達成共識。
2000年 成功上市
KOOL品牌持有者東方國際創業股份有限公司在上海證券交易所發行A股上市。憑借旗下數家工藝上乘、管理科學的服裝生產工廠和具備較為完善的「服裝供應鏈」服務體系的技術中心平台，公司的貿易主業在上市之初就獲得了眾多股民的熱切關注。東方創業以傳承創新的精神有效結合產業經營和資本運作，實現企業資源的合理優化配置，成功上市後，更是加大了對KOOL品牌的扶持力度，采購國際一流的生產設備，派出管理、貨源、銷售等方面的精兵強將，一系列舉措使KOOL的成衣質量和國際知名度不斷提升，公司股東權益得到了良好的回報。
2003年至2006年 爭輝大牌
2003年，KOOL在歐洲的比荷盧注冊商標成功，多年歐洲文化的浸潤在此時有了更深層次的期許和寄託。2006年6月，在歐洲享有盛譽的瑞士狐狸城（FOXTOWN）在華首個投資項目東方狐狸城工廠直銷中心在上海開業迎客。東方狐狸城由在歐洲聞名遐邇的品牌工廠直銷中心「狐狸城」與KOOL品牌持有者東方國際創業股份有限公司共同投資，總投資超過2800萬美元，佔地面積13萬平方米，歐式風格的商場面積超過6.8萬平方米。在與國際大牌爭相輝映的交流過程中，KOOL連續5年上海名牌的歷史和數十年出口歐洲的成衣制衣經驗讓具有國際眼光的品牌工廠也贊嘆不已。
2007年 備受肯定
上海高南制衣有限公司是KOOL品牌持有者東方國際創業股份有限公司的子公司，也是KOOL的生產基地之一，年出口超過3000萬美元。公司主營各式高檔男女襯衫，年產量達300多萬件，質量優異，在行業中聲譽卓著，產品行銷美國、加拿大、日本和歐洲市場，受到國外客戶的好評。公司是美國著名襯衫企業PHILLIPS-VAN HEUSEN公司在中國的重要合作夥伴，專業的面料選材、出色的設計水平和卓越的裁剪技術備受PVH肯定，被PVH授予2007年度全球供應商金獎。
2010年 盛裝前行
2010年，KOOL牌男裝攜風靡全球的復古元素，在服務歐洲精英人士數十年後登陸國內市場，將通過電子商務的運營模式降低銷售環節的成本支出，從而能以更具有競爭力的價格為東方男士提供如同量身定做般的高品質男裝。這是KOOL在2010年秋季即將展開的一場大戲，准備多年、積淀許久，KOOL所帶來的時尚體驗必將充滿驚喜，男人的從容和自信在KOOL的詮釋下將變得更加令人信服。KOOL已經創造了近半個世紀的輝煌，2010年的盛裝前行必將是又一次演繹傳奇的開始。

❹ 八十年代經典復古是什麼

八十年代經典復古是：

一、80年代標志性的字體和排版

有些字體本身就充滿了80年代最典型的特徵。《怪奇物語》的標題設計就是這樣的字體風格，當你看到它的那一刻，彷彿能夠感受到史蒂芬·金的味道（其實並不是他寫的）。

不過，80年代最令人著迷的一點在於，它的復古元素非常的多樣。並非只有這么一種字體足夠「80年代」，那些帶著精緻細節的塊狀字體也是當年非常流行的風格。

這些標志性字體的運用，能夠在視覺上讓用戶快速感知到這種時代的氣息。

❺ 近百年來男裝時尚都有哪些變化

男裝變化不大

❻ 70、80、90、00年代年輕人的服裝有什麼不一樣

70年代，那個時候主要是黑色灰色，藍色綠色的吧，因為那個時候也服裝的顏色本來就很少，80年代就很流行那種港風的花襯衫的那種感覺，90年代的話的穿著不錯的話會稍微豐富一些，偏國際化了, 00年代的穿衣風格主要是嘻哈風格了。Mhm

❼ 80年代的「朋克」具有什麼特點以及它的發展歷程是什麼

1980年，維維尼·韋斯特伍德倫敦國王大街開設了著名的「世界末日」商店，商店經營的第一種系列服裝便是皺邊寬松的下垂到膝的褲子配上紅色、橙色、藍色的粗糙的印花布上衣，顯示出一種粗野、放盪的精神。商店的布置也是那樣的奇特荒誕，歪曲的樓梯、逆向行走的時鍾，與陳設的稀奇古怪的服飾組成了充滿逆反心理的年輕人的理想環境。1982年，她開設了稱為「泥淖的懷舊」的商店，經營「朋克」青年喜歡的商品，像保持頭發豎立的油脂，千奇百怪、五顏六色的化妝品等。維維尼·韋斯特伍德的服裝設計使街頭的「朋克」們欣喜若狂，向社會的大膽挑戰使她產生了世界性的影響。1983年維維尼·韋斯特伍德舉辦巴黎首次時裝展出，推出稱為「女巫」的系列，那是一組暴露下腹部、用各種色布胡亂拼綴起來的現代服裝，粗糙的縫紉線、邋遏的破碎布塊和各色補丁，使看慣了優雅精美時裝的法國人瞠目結舌。1981年維維尼·韋斯特伍德的時裝設計展示，鮮明的色彩和具有異域風格的圖案，體現出設計家「原始風格」的追求，綜合了美洲阿茲台克文化、墨西哥文化和其他非西方主流文化的裝飾藝術因素，具有一種大膽、粗獷、原始沖動的力量的美。1977年格雷厄姆·史密斯的具有非洲裝飾藝術風格的織物設計，反映了70年代西方消費者對於生活用品和生活方式的選擇，像非洲、亞洲和美洲地區的具有民族特色的裝飾受到廣泛的歡迎。設計家對於像扎染這樣的手工藝產生了極大的興趣，並且影響到了當時的服裝和織物設計，但是不久這種手工藝的興趣便轉移到流行風格的工業批量生產上去了。

❽ 英倫風格男裝是什麼類型的啊

英倫男裝及英倫風格最大的特點是高貴、優雅、含蓄，有著皇家血統的氣息和濃厚的民間風味。優雅而又有形，是英倫風格男裝在歷史的大潮中能獨樹一幟的原因。英倫男裝的元素最初是來自英國維多利亞女王時期，主要是有關於家居風格、古典建築、音樂等元素。

英倫復古元素出現在男士的服裝和裝飾上：雙排扣的英倫風格大衣、活潑而不失紳士的學院派。英倫風格男裝優美大氣的線條、簡潔的顏色加上大方的配飾讓英倫男裝精緻而又不至於太鮮艷，給人以穩重的感覺。

一、英倫風的起源與含義

英倫風格是18世紀早期（1702-1714），安妮女皇（queenanne）時代發展起來的。英倫風格，從字面上理解就是「英國的風格」（英國又稱英倫），源自英國維多利亞時期。英倫風格以自然、優雅、含蓄、高貴為特點，運用蘇格蘭格子、良好的剪裁以及簡潔修身的設計，體現紳士風度與貴族氣質，個別帶有歐洲學院風的味道。

二、英倫風格的服裝特點

英倫風格並沒有明確的定義，甚至在大陸和港澳台地區的解釋也都不一樣。比較一致的定論是英倫風格的最大特點就是有英國君主制特點，也就是皇家特點。大陸地區來說，明顯的英倫風格的服飾主要集中在年輕人穿的英倫學院風格和英倫復古風格。前一個風格很明顯就是左胸有學院徽章，這個徽章一般都是領主徽章家族徽章演化或者是由當時的國王所賜。後者多半以在服飾上採用英國宮廷禮服元素的襯衫居多，而且因為沒有版權問題，基本所有品牌都有應用。我們常說的英倫風格其實很狹隘，就是指英倫學院風。歐洲的服飾風格其實很相近，雖然他們也有民族差異，但是畢竟都是拉丁語系，交流方便，皇族之間親屬關系也很多，風格都很相近。

三、英倫風格男裝的特點

戴風帽的修身大衣，黑色搭配方格襯衫，收腿的褲子，及膝靴子以及超大的圍巾，當然，加上頂爵士帽更是贊！英倫低調憂郁的氣質與法國精緻高貴融合在一起的一種服裝風格形式。

如：

❾ 20世紀80年代西方服裝特點

時代在不斷發展和變化中，人們對自身穿著的要求也逐漸增多。服裝造型是時代的縮影，能夠充分地反映這個時代的變化。中西方服裝文化在古代就已經呈現出趨同的發展態勢，為現代服裝設計趨同奠定了一定的基礎。中西方現代服裝設計風格存在較大的趨同性，主要是全球化的發展使得整個世界構成一體，中西方之間的交流范圍逐漸擴大，對現代服裝設計的審美和設計風格都產生了一定的影響。基於此，文章從中西方現代服裝設計風格的特點出發，探討了其發展狀態，並對中西方現代服裝設計風格趨同的必然性展開有效分析。第一，將傳統元素運用到現代服裝設計中。縱觀當今服裝市場，在各個國家都會見到獨特的民族元素，這種服裝設計風格是跨越民族和地域的。在當前中國社會，一些刺綉和印染等傳統的文化工藝元素隨處可見。設計師們為了創新這些傳統服裝元素，對其加以改造，將技術和面料改造成當代工藝，使得服裝設計更具有創意性。第二，西方的設計突出表現人體，其形制外向，將人體的自然屬性放在首位，注重人體的自然表達。隨著時代的發展和進步，立體裁剪等方式被應用於服裝，省位、褶襇的相互作用更能更突出表現人體的自然美，而這恰好是中國服裝需要學習的。截至目前，中國服裝設計不僅將獨有的中國文化及工藝手法融入其中，也一直不斷吸收西方設計的精髓要點，使其達到完美的結合。第三，中西方現代服裝設計趨同階段。縱觀目前主流的西方時裝品牌及時裝周發布會，或多或少都融入了東方文明的神秘感，將我國獨有的文化內涵和加工手法，如服裝的刺綉、印染等都匯入到服裝設計中，充分體現了中西方現代服裝設計風格的趨同性。來源：東京文學

❿ 我國男裝設計處於何種階段，發展方向如何

我國男裝行業已經步入品牌競爭為核心的時代，男士在選擇服裝時把注意力更多放在時尚品位和品牌訴求上。政策因素加上貿易環境的變化讓OEM企業發展漸露頹勢，更加襯托出品牌服裝企業的競爭優勢。

未來男裝行業將向三方向發展：實用性方面，各類男裝都擁有龐大消費群，而「新正裝」的發展勢頭將更加強勁；品質方面，男裝高品質主要體現在面料和製作工藝上，並通過品牌表現出來；個性化方面，多樣化和個性化產品才能滿足消費者的個人訴求，而流水線、標准化生產的競爭力將逐步趨弱。

品牌塑造的成功是價值體系、品牌定位、管理水平、資金實力和傳播等因素綜合作用的結果。價值體系是永恆的內核，品牌定位與傳播手段是圍繞內核、順應時尚潮流而做形式上的變化，而管理水平和資金實力則顯示出實現轉變的能力。我國男裝行業尚處於品牌塑造的初級階段，以「工業品牌」為主，未來發展方向多元化。產業集群的存在則為未來頂級品牌的誕生提供了「肥沃土壤」。

我們認為，雅戈爾(9.15,-0.33,-3.48%)已經進入品牌發展重要轉折期，服裝主業的規模經濟凸顯，二、三線市場龐大的市場容量帶來銷售規模的持續擴張，加上強大資金實力作為後盾，將繼續維持行業龍頭的地位；而以「東情西韻、古風新律」為品牌文化的報喜鳥具備良好的品牌運營基礎和清晰的品牌發展思路，發展潛力巨大。

行業前景廣闊：市場容量大、覆蓋范圍廣

持續旺盛的需求支撐永恆的朝陽產業

無論人們收入水平、消費觀念發展到怎樣的水平，人類對於「衣」的依賴不會改變，對錦衣美服的追求也將孜孜不倦，人口的穩定持續增長必然帶來服裝銷售量的增長，而當前我們所面臨的消費升級的利好局面也必然帶來服裝銷售的持續旺盛，服裝行業是永恆的朝陽產業。

了解衣著的消費情況，收入水平是一個重要的參考標准。按照一般經濟規律，當人均可支配收入處於較低水平時，衣著消費占總消費性支出的比重較小，高收入階層與低收入階層之間差距不大；但隨著人均可支配收入提高到1000美元以後，衣著方面的消費支出會顯著增加，衣著支出占總消費性支出的比重也不斷提高，而隨著人均可支配收入進入到一個更高的水平，衣著支出占總消費性支出的比重會小幅下降，基本穩定在9.5%-11%的水平，但總量來說仍然是顯著增加。由此可以推斷未來我國男裝行業依然有著非常大的市場容量。

多樣化的消費市場結構包容更多檔次品牌

由於我國收入水平的不均衡，服裝消費市場呈現明顯的梯度特點：不同市場的消費傾向和消費偏好不同，所偏好的品牌、接受的營銷方式也不一樣。這種特點為各種檔次品牌服裝提供了生存空間。

男裝行業已經步入品牌競爭為核心的時代

服裝行業是我國開放最早的行業之一，隨著國門的不斷被打開，大量國際知名服裝品牌陸續進入中國，既帶來了國際化的時尚風潮和消費習慣，也帶來了國際化的競爭環境。國內一線品牌相較之下紛紛變成二、三線品牌，競爭壓力在無形中增加了。

男裝行業是我國服裝行業中發展較早、較為成熟的子行業之一。相較於品牌迭出、競爭更為激烈的女裝，男裝企業的生產工藝水平更加穩定、市場綜合佔有率更高，企業規模更大。由此導致企業間資源整合周期縮短、投資領域闊寬、經營方向更加多元化。男裝企業充分利用品牌效應、做大做強自身品牌，應對國際競爭的意識也更加強烈。

男裝消費特點決定具備品牌優勢的企業更易脫穎而出

與花樣百出、款式更新迅速的女裝相比，男裝在設計上相對簡單、各品牌間差異化較小，男士對著裝的要求更多體現在時尚品味和產品質量上。在選擇服裝時，男士不僅要求穿著大方好看、得體，更要求服裝的面料和剪裁工藝能讓他們感到自然舒適且充滿自信。男士選購服裝時對價格相對不敏感，但對質量和品牌更加看重。這種消費特點決定了具有品牌優勢的企業將更易在同類企業中脫穎而出，攫取更高的毛利率。

OEM漸露弊端，有自主品牌的企業必然後來居上

OEM的本質是通過大規模加工貿易來獲取穩定收入。雖然毛利率較低，但是因為規模龐大、訂單穩定，企業也能獲得不菲收益。在我國服裝行業，OEM是絕大多數服裝企業成長壯大的主要途徑。

近幾年隨著人民幣升值壓力的不斷加大，政府意圖通過抑制出口來緩解國際貿易順差壓力，紡織服裝出口成為首當其沖的調控目標，各種出口調控政策的出台迫使大批服裝企業出口轉內銷。

此外勞動力、土地和生產原材料等要素成本優勢的逐漸消失，也使得單純依靠OEM的企業再難以獲得更大發展空間，近幾年東南亞各國許多優秀OEM服裝企業的崛起也成為我國服裝企業的潛在威脅。

相比較而言，有自主品牌的服裝企業在市場上更具優勢：首先他們較少受到出口調控政策的負面影響，其次可以通過提價等方式提高利潤空間，第三有較好的市場基礎和資金實力與國際品牌服裝企業展開競爭。

實用性、品牌忠誠和個性化是男裝品牌發展三大方向

男士對著裝的要求主要體現在實用性、品質和個性化上，未來男裝行業的發展趨勢將主要向這三個方向延伸。

新正裝和休閑服飾的市場前景被看好

歐美國家在戰後30多年的發展過程中，由於商務活動的增多而增加了對商務正裝以及商務休閑裝的需求，後來由於收入水平的提高、中產階級數量的增加，人們的家庭活動增多，周末休閑服飾又開始大行其道。

中國近幾年商務活動的頻繁同樣帶來了商務正裝以及商務休閑裝的銷售旺盛，與此同時中等收入階層的崛起則帶來周末休閑裝的繁榮，而龐大的中低收入階層的存在則形成市場對中低檔休閑服飾的龐大需求。

我們可以將男裝分為主要的三個類型：商務正裝、「新正裝」(涵蓋了正裝與休閑裝的特點)和周末休閑裝，不同年齡段的男性對這幾類服裝的偏好不盡相同。應該說三類男裝都存在龐大的消費群，不過隨著正裝休閑化潮流的日益風靡，「新正裝」的發展勢頭將更加強勁。

「商標」和品牌是消費者用來判斷品質和品位的間接手段。人們普遍認為具有良好口碑的品牌服裝通常具有更好的品質和服務，這種消費心理本身就提升了品牌服裝的市場競爭力，而且這種競爭能力是無法復制的。

從眾心理逐漸消退、個性化成為消費訴求

當人們已經走過物質短缺時期，面對現代社會多種多樣的物質供應時，規模化和個性化的差距會顯現出來。規模化在物質短缺時期能夠迅速佔領市場，但在物質過剩時期多樣化、個性化才能真正滿足消費者的個人訴求。

現代社會追求自我風格和個性主張，而服裝是最能直接表達自我個性的載體。

批量生產的成衣不僅無法體現個性化，而且意味著流水線作業和中低檔次。未來個性化服務將進一步深入，小批量、多批次、快交貨成為服裝企業新的要求，量身訂做的置衣方式也將繼續發展：一些正規裝、禮服和特別要求的服裝將會在專業店訂做解決。除了量體裁衣外，還將出現專門設計、VIP客戶服務等更深層次的個性化服務，以滿足不同層次的消費需要。

五大因素綜合作用成就未來頂級品牌

品牌塑造是一項長期系統工程，不是在短期內就能產生效益的行為。品牌塑造的成功是價值體系、品牌定位、管理水平、資金實力和傳播等因素綜合作用的結果。

將五大因素進一步具體化，則表示只有當品牌所包含的文化內涵和其定位相一致、產品設計和目標客戶相符合、營銷模式和目標市場相匹配時，品牌塑造才有可能獲得成功。

品牌塑造過程中，價值體系是永恆的內核，價值體系確立的成功與否是影響品牌塑造成功的關鍵。品牌定位與傳播手段都是圍繞內核、順應時尚潮流而做形式上的變化，而管理水平和資金實力則顯示出實現轉變的能力。