為什麼劇中女扮男裝看不出來

A. 為什麼電視劇里的女扮男裝別人看不出來

電視劇終究是電視劇里的電視劇，又不是在真實的生活中，為了起到電視劇的效果，所以他們就不會看出女扮男裝。

B. 為什麼電視劇里的人永遠看不出男扮女裝

我們現在看一些古代電視劇免不了有一些女扮男裝的情節，而且她們扮男人好像還特別成功，電視劇里人都認不出來。我們電視外的觀眾都覺得這么明顯的女扮男裝怎麼就能看不出來呢，我們不禁感嘆他們是眼神不好嗎。但是這就是在電視劇呀，我們當然知道故事情節知道他是女人扮的。

我們現在可以看看清朝的一些照片，就發現當時的妃子長的也不好看呀。所以說當時很多女性說不定真的長的有點像男的，皮膚也黑，真穿個男裝我覺得我估計也認不出來。所以說在古代真實生活中認不出女扮男裝也是有可能的。電視劇當然就是個例外了，自己懂了就好。

C. 古代女扮男裝真的不會被看出來嗎

女扮男裝的現象一般都是我們平常看電視劇，尤其是古裝電視劇的時候，經常會有女扮男裝的情節出現。那些的女扮男裝人利用簡單的化妝技術來騙別人達到自己的目的。可是對於男扮女裝不被人認出來，特別是古裝電視劇中靠化妝技術易容的角色，觀眾們都會吐槽，這么明顯，怎麼會認不出來？

女扮男裝最有名的列子恐怕就是花木蘭啦。面對戰爭的無情一位名為花木蘭的女子選擇了替父從軍，為了防止犯上欺君之罪，她小心翼翼地在軍隊中生活了近十年都沒被發現。她一直隱藏著自己的女性特徵，同時穿上了男子的衣服。

雖然士兵們平時需要一起吃飯洗澡和睡覺，作為一個女子混在其中，其實是很容易被發現的。正所謂無巧不成書嘛，幸虧花木蘭有一個當過軍官的父親，在其父親的教導下，花木蘭懂得了很多的軍事知識，因此，上戰場不久便因為立下了許多戰功，而被封為了軍官。這就為花木蘭帶來了一個巨大的好處，她可以擁有自己的營帳，不需要與其他男子一同居住，也大大降低了被發現的概率。

所以說，一般情況下的女扮男裝是容易被發現的，如果經過精心策劃，善於偽裝是發現不了的，別說古代，就是現在一般情況下也發現不了的呀。

D. 古人的眼神真的很不好嗎，為什麼那麼多女扮男裝都看不出來呢

其實並不是古人的眼神不好，而是我們都被電視劇給誤導了。古代女扮男裝的技術十分成熟，可以讓人雌雄莫辨。電視劇里那些演員能夠讓我們一眼分辨出是男是女，是電視故意安排的。劇組找來的演員都是漂亮的，不可能畫上一個極丑的妝容。萬一毀掉了那些女演員的形象怎麼辦？

花木蘭是家喻戶曉的人物，她代父從軍，剛到軍營只是一個小兵，但是回來之後卻受到了皇帝的封賞，重點是這么多年她的女子身份一直沒有暴露。軍營裡面的士兵都沒有發現她的女兒身，可見花木蘭把自己的性別隱藏的很好。

E. 影視劇中的女扮男裝那麼明顯，為什麼古人發現不了

我們經常會在古裝劇里看到很多女性女扮男裝外出的片段，而且讓人非常奇怪的是，明明電視劇里的女人無非就是穿上了男子的衣服，貼了個鬍子，一眼就可以看出，為什麼這么明顯，那些旁人卻看不出來呢？其實在古代，女扮男裝是真的不容易被發現的，很多人都是被電視劇里的扮相給誤導了。為什麼說古人女扮男裝不容易被發現呢？下面小編就為大家分析一下。

說到這里大家應該差不多明白了，其實在古代，女扮男裝真的沒那麼容易被發現。

F. 慶余年：戰豆豆女扮男裝，為何都沒人識破

一直以來，電視劇中的女扮男裝只能欺騙劇中人，欺騙不了觀眾的火眼金睛。

然而，《慶余年》中的戰豆豆倒是雌雄莫辯。粗略一看，還真看不出她是女兒身。

在得知飾演戰豆豆的劉美彤是女生之後，部分觀眾困惑了：為什麼要讓一個女演員演皇帝？

北齊太後能成為太後，未必是因為她是戰豆豆的母親，而是因為她是先帝的正妻。

廢了戰豆豆，太後還可以從皇室中找一位男子，將其扶到皇帝的位子上。

正是因為存在這樣的可能，所以即便戰豆豆日漸成人，太後依舊能把持大權，後黨依舊人才濟濟。

沈重、何道人這類後黨骨幹，如果認為戰豆豆最終必然從太後手中奪取權力，還會那麼堅定的支持太後嗎？不考慮自己的後路？

G. 古裝劇里的女扮男裝那麼假，古人真的認不出女扮男裝嗎

古人又不是瞎子，對於現在古裝劇里的女扮男裝，他們肯定是認得出來的。現代劇里的女扮男裝就是來忽悠觀眾的，那女主一個長得比一個鮮嫩，隨便穿個男人的衣服就變成男人了，也就劇里的男主眼瞎，看不出來。

但是，愣是沒有一個人看出來她是個男的。最多隻會說，這位小哥長得真英俊。都當觀眾是傻的。隨隨便便的糊弄過去。

其實，在現實生活中，還是有不少女扮男裝的，這些女性女扮男裝就很難被看出來。不像古裝劇里那種隨意套個男士的服裝就叫女扮男裝了。

現實中這些女扮男裝的女性，身材大都纖細，套個男士的短袖，從身材上根本就看不是男的還是女的。然後她們的發型也都是按照男士的發型來整的。也都不化妝，看上去就是那種大學清秀男生的感覺。

H. 古裝電視劇流行女扮男裝，看不出來是觀眾傻還是男主傻

近期，有好幾部 古裝電視劇 上線。在身邊朋友強烈地安利下，我還是忍不住好奇看了幾眼。結果，某劇的其中幾句台詞差點沒讓我一口水直接噴 電腦 屏幕上。

台詞如下圖。

這兩句台詞一出讓「純潔」的我瞬間調戲，想著這幾年電視劇畫風怎麼突然轉變得這么開放，腐女終於有一部正經的BL劇可以看了。然而，接下來的劇情發展告訴我，我還是想太多了。「那個男人」只是個女扮男裝的女人而已，還是個狐狸變的女人。我瞬間凌亂了，為什麼女主角不能好好的穿著女裝在男主角身邊晃，還讓一個女配角去嫉妒一個「男人」？也許本質上這就是一部耽美劇？

除了這部劇以外，我發現引起廣泛討論的兩部古裝劇——《 大唐榮耀 》及《錦綉未央》里的女主角 沈珍珠 、李未央也都是男裝造型出場，而且扮相一個比一個差。不禁好奇為什麼現在的古裝劇都熱衷於將女主塑造成一個男性角色而不是貼近生活、個性鮮明的女性角色？

帶著上述疑問，我扒了扒國產古裝劇的歷史，果然發現大部分觀眾還是純潔的。對於他們來說，看劇的主要目的是放鬆和 娛樂 。只要情節曲折、情感夠虐，誰還管女主角是男扮女裝還是女扮男裝？更何況我國自古就有斷袖之癖、龍陽之好等詞來形容同性間的親密關系，花木蘭更是女性易裝成功的典範，女扮男裝的故事在文學史上也早已是司空見慣，最著名的 梁山伯與祝英台 的故事就源於祝英台女扮男裝去求學。而且從上世紀七八十年代開始，香港和台灣就已經開始大量製作女角反串男角的電視劇，比如 夏玲玲 飾演的江小魚、葉童飾演的許仙等都是影響一代電視觀眾的出色形象，觀眾早已習慣此類電視劇的套路和畫風。因此，國產古裝劇中大量出現女扮男裝梗似乎是理所當然的。

但是，從傳播學角度而言，這種創作上的無意識恰恰暴露了 電視劇創作 上的某些瑕疵和觀眾的欣賞取向。首先，在 古裝電視劇 創作中，有些劇往往標榜「真實呈現某個時代相關的一切」。然而，事實上，稍有歷史常識的都知道，服裝在古代通常是區別人物身份、性別、地位、權力的標志，也意味著森嚴的等級制度，隨便穿異性的服裝不僅會受到譴責，甚至被稱為「服妖」。因此，在強調等級、身份的社會中女主依然穿著男裝招搖過市，被發現後還沒受到處罰絕對是不可思議的。

另外，女主在電視劇中的男裝造型總是輕易被男主識破，而其他配角或男二總是在最後一刻才發現，明顯會讓觀眾感覺配角的 智商 都不在線。而且同樣的套路在不同的電視劇中一再被復制、重復，很容易讓觀眾感覺看的都是同一部劇，審美疲勞也在所難免。

其次，在這些古裝劇中，女主雖然穿著男裝，但男主依然對其一見鍾情，甚至直接就有了親密接觸，明顯是同性 愛情劇 的走向。比如在《 大唐榮耀 》第2集中，沈珍珠和廣平王李俶為躲避追兵藏身在浴池， 沈珍珠 差點因缺氧而暈過去，李俶直接就吻上去了。之後李俶還欲蓋彌彰地解釋說自己沒有斷袖之癖，還問對方是不是有龍陽之好。事實上，觀眾也不傻，對於這類女性角色早有網友用一個新名詞——「天仙攻」進行了概括：即外形天仙般貌美，又有一股攝人心魄的像男同裡面攻方男人的進攻性。

因此，詭異的地方在於，雖然從官方管理層面到製作層面都明確表示不能創作有鮮明的同性向的電視劇，但是為了迎合觀眾，提高收視率，盡管大部分IP原著是 耽美小說 ，不得不用女扮男裝的方式強行發展成三觀正確的異性戀。這樣扭曲的創作氛圍帶來的後果顯而易見，人物關系被改得面目全非、人物造型不倫不類，台詞含混模糊、充滿歧義。

在目前觀眾分層日益明顯的時代，仍然一味強求全員觀看同一部劇的想法早已過時。與其大量製作同質化的面目全非的所謂古裝劇，不如採取多元化的製作模式，滿足不同觀眾的口味。