虢國夫人游春圖為什麼女扮男裝

Ⅰ 古代女子對權力的渴望，是唐代出現女扮男裝現象的原因嗎

唐朝在我國漫長的歷史當中存在了289年，在這期間，唐朝發展成了讓後人引以為傲的朝代。在唐朝，整個國家的各個方面都獲得了空前絕後的繁榮和昌盛，正是因為如此，許多外國的使者紛紛來到唐朝學習，這就造成了唐朝具有很大的包容性，對於各個方面的思想都有著一定的接納。

女子在我國古代，普遍地位都是比較低的，但在唐朝，這個想法有了微妙了變化。在唐朝，除了有女子登基稱帝，女子掌握朝政以外，還能從社會之中發現其中的變化，例如女扮男裝。在很多書籍中能夠看見對於女子穿男裝的評價，在《禮記·內則》中曾規定「男女不通衣服」，當時的女子如果穿男裝，會被人們認為是不守婦道，但在包容性強大的唐朝，女扮男裝就是一件很平常的事情。

武則天

女扮男裝不僅僅是女子的一種興趣，而是女子對男子的挑戰，對權力的嚮往。女子從小就被教導要「三從四德」，或者是「女子無才便是德」，這種思想只會更加禁錮住女子，有了壓迫就會有起義，長期處於這種社會環境下的女子，等到一定的時機就會爆發出自己內心中最真實的想法，那就是鮮卑族裡的平等。女扮男裝的流行，意味著社會對女子的包容，承認了女子在社會之中的地位。女子穿上女裝能夠相夫教子，女子穿上男裝也能馳騁沙場，女扮男裝算是女子在歷史中的一大進步，也算是一個發展。

Ⅱ 郛國夫人的詳細資料

虢國夫人，唐蒲州永樂（今山西芮城縣）人，生年不詳，約卒於至德元年（ 756年）。她是唐玄宗貴妃楊玉環的姐姐。
虢國夫人有才貌，父楊玄琰，曾任蜀州司戶，她隨之居住在蜀中，長成嫁裴氏為妻。裴氏早亡。楊貴妃得寵於唐玄宗以後，因懷念姐姐，請求唐玄宗將虢國夫人和楊貴妃的另兩個姐姐一起迎入京師。唐玄宗稱楊貴妃的三個姐姐為姨，並賜以住宅，天寶初年又分別封她們三人為虢國夫人、韓國夫人和秦國夫人。當時，三夫人並承恩澤，出入宮掖，勢傾朝野，公主以下皆持禮相待。此外，楊貴妃堂兄楊（釒舌）、楊（釒奇）也日見隆遇，時人號為五楊。五楊宅中，四方賂遺，日夕不絕，官吏有所請求，但得五楊援引，無不如志。隨著楊貴妃的寵遇加深，尤其是魏、韓、秦三夫人也寵遇愈隆，唐玄宗每年賞賜給她們的脂粉錢就有千貫之多。而五楊又競相構築宅第，互相攀比，見所建比自己住宅宏麗的即拆撤重建，每建一堂花費都在千萬以上，土木之工，晝夜不息。這其中又屬虢國夫人最為豪侈，所建新宅園的中堂召工圬墁，約用錢 200萬貫，圬工還求再加厚賞。虢國夫人增給絳羅 5O0疋，尚嫌不滿意，且嗤鼻誇言；可取螻蟻、蜥蜴，散置堂中，一一記數，過後收取，若丟失一物，即不受工錢，由此不難想見她豪侈的情況。

此外，虢國夫人的堂兄楊國忠也得寵於唐玄宗，五楊又添一楊，當時都城中有歌謠唱道：「生男勿喜女勿悲，生女也可妝門楣。」唐玄宗每年十月要游幸華清宮，屆時，虢國夫人與韓、秦兩夫人，及楊國忠、楊氏兄弟一並從幸，車馬仆從，連接數坊，錦綉珠玉，鮮華奪目。不久，楊（釒舌）去世，所剩楊氏五家，各自為隊，隊自異飾，分為一色，合為五色，彷彿雲錦集霞，或百花之煥發。他們所經之處，沿途遺失丟棄的首飾珠寶玉器很多，香風飄達數十里。

虢國夫人還淫盪不羈，平時與唐玄宗眉來眼去，又與楊國忠同車來往，或三朝慶賀，或五鼓待漏，倩妝盈巷，蠟炬如晝，從不避嫌。

不久，秦國夫人死，沈國夫人和韓國夫人更權勢沖天。當時十宅諸王和百孫院婚嫁，也都由她們兩人介紹，而且每次介紹都要索取賄賂千貫之多，所奏請無不稱旨。

安祿山叛亂後，唐玄宗准備讓皇太子為天下兵馬元帥，監撫軍國事。一時，虢國夫人與諸楊相聚而哭，隨之謀劃一番，讓楊貴妃出面，諫阻了唐玄宗的內禪。但安祿山的叛軍還是兇狠地向長安殺來，唐玄宗被迫逃離長安，路經馬嵬坡（在今陝西興平縣）時，禁軍大將陳玄禮密啟太子誅殺楊國忠父子，隨即禁軍又逼迫唐玄宗下令讓楊貴妃自縊而死。當時虢國夫人也逃出長安西行，當她得知楊國忠、楊貴妃相繼遇難的消息後，與其子女及楊國忠妻一起騎馬逃奔陳倉（治所在今陝西寶雞市東渭水北岸）。縣令薛景仙聞訊後，親自率人追趕。虢國夫人倉惶中逃入竹林，在此殺死其子裴徽裴柔，然後自刎，未死，被薛景仙抓獲，關入獄中。這時，虢國夫人並無懼色，從容詢問抓她的為何人。不久，刎傷出血凝結喉中窒息而死，被葬在陳倉郊外。

楊貴妃因得寵於唐玄宗而揚名於時，事垂千史。虢國夫人又因楊貴妃揚名於時，事垂千史，虢國夫人的這種裙帶關系正是當時政治昏暗的具體表現。她曾藉助於這種裙帶關系，一時權傾天下，奢侈揮霍，收受賄賂，濁亂朝政，對天寶時期唐朝的政治起了很壞的作用。
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【釋義】
古代封建制度下外命婦中國夫人一級的封號。
【歷史沿革】
唐代文武官一品及國公之母、妻均封為「國夫人」，三品以上官員之母、妻則封為「郡夫人」。國夫人又加國名以區分，如韓國夫人、魏國夫人、榮國夫人等。宋代執政以上之妻封「夫人」。
【唐玄宗朝虢國夫人楊氏】
虢國夫人（？—756年？）楊氏，唐蒲州永樂（今山西芮城縣）人，父楊玄琰。生年不詳，約卒於至德元年（756年）。她是唐玄宗貴妃楊玉環的姐姐。虢國夫人有才貌，父楊玄琰，曾任蜀州司戶，她隨之居住在蜀中，長成後嫁裴氏為妻。裴氏早亡，育一子裴徽、一女。裴徽娶唐肅宗女郜國公主為妻。裴徽之子裴液娶舅舅唐代宗之女晉陽公主為妻。楊氏女兒裴氏則嫁給唐讓帝李憲的兒子。
楊貴妃得寵於唐玄宗以後，因懷念姐姐，請求唐玄宗將虢國夫人和楊貴妃的另兩個姐姐一起迎入京師。唐玄宗稱楊貴妃的三個姐姐為姨，並賜以住宅，天寶初年分封她們三人為國夫人，分別為虢國夫人、韓國夫人和秦國夫人。當時，三夫人並承恩澤，出入宮掖，勢傾朝野，公主以下皆持禮相待。建平公主和信成公主以與妃家忤，至追內封物，駙馬都尉獨孤明也因此失官。
些楊貴妃堂兄楊銛、楊錡也日見隆遇，時人號為五楊。五楊宅中，四方賂遺，日夕不絕，官吏有所請求，但得五楊援引，無不如志。隨著楊貴妃的寵遇加深，尤其是魏、韓、秦三夫人也寵遇愈隆，唐玄宗每年賞賜給她們的脂粉錢就有千貫之多。而五楊又競相構築宅第，互相攀比，見所建比自己住宅宏麗的即拆撤重建，每建一堂花費都在千萬以上，土木之工，晝夜不息。這其中又屬虢國夫人最為豪侈，所建新宅園的中堂召工圬墁，約用錢 200萬貫，圬工還求再加厚賞。虢國夫人增給絳羅5O0疋，尚嫌不滿意，且嗤鼻誇言；可取螻蟻、蜥蜴，散置堂中，一一記數，過後收取，若丟失一物，即不受工錢，由此不難想見她豪侈的情況。天寶十載正月望夜，楊家五宅夜遊，與廣寧公主騎從爭過西市門。楊氏奴揮鞭及公主的衣服，公主墮馬。駙馬程昌裔攙扶公主，因而被打了數鞭。廣寧公主向父親唐玄宗哭訴，唐玄宗下令殺楊家奴僕，而駙馬程昌裔亦補停官。
此外，虢國夫人的堂兄楊國忠也得寵於唐玄宗，五楊又添一楊，當時都城中有歌謠唱道：「生男勿喜女勿悲，生女也可妝門楣。」唐玄宗每年十月要游幸華清宮，屆時，虢國夫人與韓、秦兩夫人，及楊國忠、楊氏兄弟一並從幸，車馬仆從，連接數坊，錦綉珠玉，鮮華奪目。不久，楊銛去世，所剩楊氏五家，各自為隊，隊自異飾，分為一色，合為五色，彷彿雲錦集霞，或百花之煥發。他們所經之處，沿途遺失丟棄的首飾珠寶玉器很多，香風飄達數十里。虢國夫人還淫盪不羈，平時與唐玄宗眉來眼去，又與楊國忠同車來往，或三朝慶賀，或五鼓待漏，倩妝盈巷，蠟炬如晝，從不避嫌。
不久，秦國夫人死，沈國夫人和韓國夫人更權勢沖天。當時十宅諸王和百孫院婚嫁，也都由她們兩人介紹，而且每次介紹都要索取賄賂千貫之多，所奏請無不稱旨。
安祿山叛亂後，唐玄宗准備讓皇太子李亨為天下兵馬元帥，監撫軍國事。一時，虢國夫人與諸楊相聚而哭，隨之謀劃一番，讓楊貴妃出面，諫阻了唐玄宗的內禪。但安祿山的叛軍還是兇狠地向長安殺來，唐玄宗被迫逃離長安，路經馬嵬坡（在今陝西興平縣）時，禁軍大將陳玄禮密啟太子誅殺楊國忠父子，隨即禁軍又逼迫唐玄宗下令讓楊貴妃自縊而死。當時虢國夫人也逃出長安西行，當她得知楊國忠、楊貴妃相繼遇難的消息後，與其子女及楊國忠妻一起騎馬逃奔陳倉（治所在今陝西寶雞市東渭水北岸）。縣令薛景仙聞訊後，親自率人追趕。虢國夫人倉惶中逃入竹林，在此殺死其子裴徽和楊國忠妻裴柔，然後自刎，未死，被薛景仙抓獲，關入獄中。這時，虢國夫人並無懼色，從容詢問抓她的為何人。不久，刎傷出血凝結喉中窒息而死，被葬在陳倉郊外。
楊貴妃因得寵於唐玄宗而揚名於時，事垂千史。虢國夫人又因楊貴妃揚名於時，事垂千史，虢國夫人的這種裙帶關系正是當時政治昏暗的具體表現。她曾藉助於這種裙帶關系，一時權傾天下，奢侈揮霍，收受賄賂，濁亂朝政，對天寶時期唐朝的政治起了很壞的作用。
〖《虢國夫人游春圖》和《麗人行》〗
《虢國夫人游春圖》
作者：張萱（宋摹本）
朝代：唐朝
形式：絹本設色
尺寸：縱51．8厘米，橫148厘米
收藏：遼寧省博物館
鑒賞：
此圖描繪的是天寶十一年，再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，「道路為（之）恥駭」的典型環境。畫面描寫了一個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆，中間並行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人在畫面中部的左側，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出綉鞋上面的紅色絢履。秦國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什麼。
作品重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
此圖為宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經台州榷場流入金內府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》諸書著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。
一千兩百多年前的長安，和現在的巴黎、倫敦、紐約、上海一樣，是國際性的大都會。它的街頭巷尾，聲色犬馬，熱鬧非凡，要在這樣一個大都會里，贏得第一豪放女的地位，自然很不簡單。
但是，有一個年輕女人--一位普通官員的妻子卻做到了。
她是全長安矚目的焦點。
她就是楊玉環的三姐。而大唐天寶四年（公元754年），因為唐玄宗荒唐的舉動，使得這位年輕女子的一生，都發生了變化。
這一年，已經六十歲的風流老皇帝唐玄宗，硬是娶了二十七歲的兒媳婦楊玉環，還封她做貴妃，愛屋及烏，老皇帝對於楊貴妃的家人，自然也就不會吝惜他的恩寵。
楊貴妃有三個姐姐，大姐被封為韓國夫人，三姐是虢國夫人，八姐是秦國夫人。皇上每年還"給錢百萬，為脂粉之資"。
可是虢國夫人生性高傲，她自恃艷冶風流，所以並不喜歡化妝。唐玄宗其實也很寵愛這位有個性的三姨，給她隨時入宮拜見的特權。而她每次入宮時，別人都濃妝艷抹，唯獨她卻只隨意淺妝就入宮面聖。
虢國夫人的丈夫早死，但這位三十多歲的風流寡婦，卻每天都要和住在她鄰近的表兄楊國忠一起到皇宮去。每天凌晨， 楊國忠為首的楊家豪門儀仗隊裝束鮮艷、招搖過市。隊列中行進的，有侍女、保姆、護衛等等，多達上百人。火把宮燈，照如白晝一路之上，兩人經常是並轡而行，還公然打情罵俏，走馬揮鞭，完全是一付目中無人，驕焰沖天的架式。
虢國夫人究竟生得怎樣的一副尊容呢？
最直接的線索，就在遼寧省博物館的館藏國寶--《虢國夫人游春圖》上面。
張萱-虢國夫人游春圖
天寶年間，唐玄宗的皇宮里有一位大名頭的宮廷老畫家，名叫張萱。張萱所畫的宮苑人物，尤其是貴族婦女，當時是被評為天下第一的。他對於艷名遠播的虢國夫人，似乎很有藝術感覺，曾先後以她作主題，畫了好幾幅畫。遺憾的是，這些畫的親筆真跡，都沒有流傳下來。
現藏遼博的《虢國夫人游春圖》，據信是宋朝人臨摹張萱而來的。
這幅畫，是畫在絹上，高51厘米，長148厘米。全畫可以分成三段，即前行三騎、中行二騎和橫列後衛三騎。這隊華麗的行列里，就包括有著名的虢國夫人，但問題是：哪一個才是呢？
有人根據盛唐女人喜歡女扮男裝的習慣，推斷走在隊伍前列的那兩位貴人中，有一位就是綽號"雄狐"的虢國夫人；
依據一，以整卷畫的構圖重心、視覺焦點來看，多數人的視線都集中在中段前行的那個貴婦身上；
依據二，根據頭發的式樣來看，畫中幾位女人的發式，頗能夠說明她們的身份。全畫中一共有三種唐朝時流行的發式，那就是：垂練髻、百合髻、墜馬髻。而墜馬髻才是唐朝上流社會的貴婦間流行的發式，頭發梳向一邊，在騎馬時會不斷輕點搖晃，迎風款擺，彷彿隨時會墜下馬來，真是搖搖欲墜的別樣風致。也由此可以斷定，只有中段梳墜馬髻的兩位女人，才符合貴婦的身份。
依據三，在台北的故宮博物院，有一幅和遼博的《虢國夫人游春圖》大同小異的古畫，被定為李公麟的《麗人行》，估計是南宋年間的仿摹縮臨本。此畫上並沒有前三騎，因此推斷虢國夫人並不在前三騎之列。
遼博的著名書畫鑒定權威楊仁愷先生還公開了一個小秘密，那就是近距離細看，可以發現中段前行的那個貴婦臉上沒有脂粉，這個與眾不同的特點，正與唐朝詩人筆下虢國夫人"卻嫌脂粉無顏色，淡掃蛾眉朝至尊"的作風相吻合。
在即將到來的國寶展中，細心的讀者，就有機會親眼去印證上述的一切了。
《麗人行》
〖相關史料〗
《舊唐書 列傳第一》
玄宗楊貴妃，高祖令本，金州刺史。父玄琰，蜀州司戶。妃早孤，養於叔父河南府士曹玄璬。開元初，武惠妃特承寵遇，故王皇後廢黜。二十四年惠妃薨，帝悼惜久之，後庭數千，無可意者。或奏玄琰女姿色冠代，宜蒙召見。時妃衣道士服，號曰太真。既進見，玄宗大悅。不期歲，禮遇如惠妃。太真姿質豐艷，善歌舞，通音律，智算過人。每倩盼承迎，動移上意。宮中呼為「娘子」，禮數實同皇後。有姊三人，皆有才貌，玄宗並封國夫人之號：長曰大姨，封韓國；三姨，封虢國；八姨，封秦國。並承恩澤，出入宮掖，勢傾天下。妃父玄琰，累贈太尉、齊國公；母封涼國夫人；叔玄珪，光祿卿。再從兄銛，鴻臚卿。錡，侍御史，尚武惠妃女太華公主，以母愛，禮遇過於諸公主，賜甲第，連於宮禁。韓、虢、秦三夫人與銛、錡等五家，每有請托，府縣承迎，峻如詔敕，四方賂遺，其門如市。
五載七月，貴妃以微譴送歸楊銛宅。比至亭午，上思之，不食。高力士探知上旨，請送貴妃院供帳、器玩、廩餼等辦具百餘車，上又分御饌以送之。帝動不稱旨，暴怒笞撻左右。力士伏奏請迎貴妃歸院。是夜，開安興里門入內，妃伏地謝罪，上歡然慰撫。翌日，韓、虢進食，上作樂終日，左右暴有賜與。自是寵遇愈隆。韓、虢、秦三夫人歲給錢千貫，為脂粉之資。銛授三品、上柱國，私第立戟。姊妹昆仲五家，甲第洞開，僭擬宮掖，車馬仆御，照耀京邑，遞相誇尚。每構一堂，費逾千萬計，見制度宏壯於己者，即撤而復造，土木之工，不舍晝夜。
玄宗頒賜及四方獻遺，五家如一，中使不絕。開元已來，豪貴雄盛，無如楊氏之比也。玄宗凡有游幸，貴妃無不隨侍，乘馬則高力士執轡授鞭。宮中供貴妃院織錦刺綉之工，凡七百人，其雕刻熔造，又數百人。揚、益、嶺表刺史，必求良工造作奇器異服，以奉貴妃獻賀，因致擢居顯位。玄宗每年十月幸華清宮，國忠姊妹五家扈從，每家為一隊，著一色衣，五家合隊，照映如百花之煥發，而遺鈿墜舄，瑟瑟珠翠，燦爛芳馥於路。而國忠私於虢國而不避雄狐之刺，每入朝或聯鑣方駕，不施帷幔。每三朝慶賀，五鼓待漏，艷妝盈巷，蠟炬如晝。而十宅諸王百孫院婚嫁，皆因韓、虢為紹介，仍先納賂千貫而奏請，罔不稱旨。天寶九載，貴妃復忤旨，送歸外第。時吉溫與中貴人善，溫入奏曰：「婦人智識不遠，有忤聖情，然貴妃久承恩顧，何惜宮中一席之地，使其就戮，安忍取辱於外哉！」上即令中使張韜光賜御饌，妃附韜光泣奏曰：「妾忤聖顏，罪當萬死。衣服之外，皆聖恩所賜，無可遺留，然發膚是父母所有。」乃引刀翦發一繚附獻。玄宗見之驚惋，即使力士召還。
國忠既居宰執，兼領劍南節度，勢漸恣橫。十載正月望夜，楊家五宅夜遊，與廣平公主騎從爭西市門。楊氏奴揮鞭及公主衣，公主墮馬，駙馬程昌裔扶主，因及數撾。公主泣奏之，上令殺楊氏奴，昌裔亦停官。國忠二男昢、暄，妃弟鑒，皆尚公主，楊氏一門尚二公主、二郡主。貴妃父祖立私廟，玄宗御制家廟碑文並書。玄珪累遷至兵部尚書。天寶中，范陽節度使安祿山大立邊功，上深寵之。
祿山來朝，帝令貴妃姊妹與祿山結為兄弟。祿山母事貴妃，每宴賜，錫賚稠沓。及祿山叛，露檄數國忠之罪。河北盜起，玄宗以皇太子為天下兵馬元帥，監撫軍國事。國忠大懼，諸楊聚哭，貴妃銜土陳請，帝遂不行內禪。及潼關失守，從幸至馬嵬，禁軍大將陳玄禮密啟太子，誅國忠父子。既而四軍不散，玄宗遣力士宣問，對曰「賊本尚在」，蓋指貴妃也。力士復奏，帝不獲已，與妃詔，遂縊死於佛室。時年三十八，瘞於驛西道側。
上皇自蜀還，令中使祭奠，詔令改葬。禮部侍郎李揆曰：「龍武將士誅國忠，以其負國兆亂。今改葬故妃，恐將士疑懼，葬禮未可行。」乃止。上皇密令中使改葬於他所。初瘞時以紫褥裹之，肌膚已壞，而香囊仍在。內官以獻，上皇視之凄惋，乃令圖其形於別殿，朝夕視之。
馬嵬之誅國忠也，虢國夫人聞難作，奔馬至陳倉。縣令薛景仙率人吏追之，走入竹林。先殺其男裴徽及一女。國忠妻裴柔曰：「娘子為我盡命。」即刺殺之。已而自刎，不死，縣吏載之，閉於獄中。猶謂吏曰：「國家乎？賊乎？」吏曰：「互有之。」血凝至喉而卒，遂瘞於郭外。韓國夫人婿秘書少監崔峋，女為代宗（唐代宗）妃。虢國男裴徽尚代宗女延安公主（應為延光公主，既郜國公主），女嫁讓帝男。秦國夫人婿柳澄先死，男鈞尚長清縣主，澄弟潭尚肅宗女和政公主。
《新唐書 列傳第一》
玄宗貴妃楊氏，隋梁郡通守汪四世孫。徙籍蒲州，遂為永樂人。幼孤，養叔父家。始為壽王妃。開元二十四年，武惠妃薨，後廷無當帝意者。或言妃姿質天挺，宜充掖廷，遂召內禁中，異之，即為自出妃意者，丐籍女官，號「太真」，更為壽王聘韋昭訓女，而太真得幸。善歌舞，邃曉音律，且智算警穎，迎意輒悟。帝大悅，遂專房宴，宮中號「娘子」，儀體與皇後等。
天寶初，進冊貴妃。追贈父玄琰太尉、齊國公。擢叔玄珪光祿卿，宗兄銛鴻臚卿，錡侍御史，尚太華公主。主，惠妃所生，最見寵遇。而釗亦浸顯。釗，國忠也。三姊皆美劭，帝呼為姨，封韓、虢、秦三國，為夫人，出入宮掖，恩寵聲焰震天下。每命婦入班，持盈公主（玉真公主）等皆讓不敢就位。台省、州縣奉請托，奔走期會過詔敕。四方獻餉結納，門若市然。建平、信成二公主以與妃家忤，至追內封物，駙馬都尉獨孤明失官。
它日，妃以譴還銛第，比中仄，帝尚不御食，笞怒左右。高力士欲驗帝意，乃白以殿中供帳、司農酒餼百餘車送妃所，帝即以御膳分賜。力士知帝旨，是夕，請召妃還，下鑰安興坊門馳入。妃見帝，伏地謝，帝釋然，撫尉良渥。明日，諸姨上食，樂作，帝驟賜左右不可貲。由是愈見寵，賜諸姨錢歲百萬為脂粉費。銛以上柱國門列戟，與銛、國忠、諸姨五家第舍聯亘，擬憲宮禁，率一堂費緡千萬。見它第有勝者，輒壞復造，務以環侈相誇詡，土木工不息。帝所得奇珍及貢獻分賜之，使者相銜於道，五家如一。
妃每從游幸，乘馬則力士授轡策。凡充錦綉官及冶瑑金玉者，大抵千人，奉須索，奇服秘玩，變化若神。四方爭為怪珍入貢，動駭耳目。於是嶺南節度使張九章、廣陵長史王翼以所獻最，進九章銀青階，擢翼戶部侍郎，天下風靡。妃嗜荔支，必欲生致之，乃置騎傳送，走數千里，味未變已至京師。
天寶九載，妃復得譴還外第，國忠謀於吉溫。溫因見帝曰：「婦人過忤當死，然何惜宮中一席廣為鈇釒質地，更使外辱乎？」帝感動，輟食，詔中人張韜光賜之。妃因韜光謝帝曰：「妾有罪當萬誅，然膚發外皆上所賜，今且死，無以報。」引刀斷一繚發奏之，曰：「以此留訣。」帝見駭惋，遽召入，禮遇如初。因又幸秦國及國忠第，賜兩家鉅萬。
國忠既遙領劍南，每十月，帝幸華清宮，五宅車騎皆從，家別為隊，隊一色，俄五家隊合，爛若萬花，川穀成錦綉，國忠導以劍南旗節。遺鈿墮舄，瑟瑟璣琲，狼藉於道，香聞數十里。十載正月望夜，妃家與廣寧主僮騎爭闤門，鞭挺訁雚競，主墮馬，僅得去。主見帝泣，乃詔殺楊氏奴，貶駙馬都尉程昌裔官。國忠之輔政，其息昢尚萬春公主，暄尚延和郡主；弟鑒尚承榮郡主。又詔為玄琰立家廟，帝自書其碑。銛、秦國早死，故韓、虢與國忠貴最久。而虢國素與國忠亂，頗為人知，不恥也。每入謁，並驅道中，從監、侍姆百餘騎，炬蜜如盡，靚妝盈里，不施幃障，時人謂為「雄狐」。諸王子孫凡婚聘，必先因韓、虢以請，輒皆遂，至數百千金以謝。
初，安祿山有邊功，帝寵之，詔與諸姨約為兄弟，而祿山母事妃，來朝，必宴餞結歡。祿山反，以誅國忠為名，且指言妃及諸姨罪。帝欲以皇太子撫軍，因禪位，諸楊大懼，哭於廷。國忠入白妃，妃銜塊請死，帝意沮，乃止。及西幸至馬嵬，陳玄禮等以天下計誅國忠，已死，軍不解。帝遣力士問故，曰：「禍本尚在！」帝不得已，與妃訣，引而去，縊路祠下，裹屍以紫茵，瘞道側，年三十八。
帝至自蜀，道過其所，使祭之，且詔改葬。禮部侍郎李揆曰：「龍武將士以國忠負上速亂，為天下殺之。今葬妃，恐反仄自疑。」帝乃止。密遣中使者具棺槨它葬焉。啟瘞，故香囊猶在，中人以獻，帝視之，凄感流涕，命工貌妃於別殿，朝夕往，必為鯁欷。
馬嵬之難，虢國與國忠妻裴柔等奔陳倉，縣令率吏追之，意以為賊，棄馬走林。虢國先殺其二子，柔曰：「丐我死！」即並其女刺殺之，乃自剄，不殊，吏載置於獄，問曰：「國家乎？賊乎？」吏曰：「互有之。」乃死，瘞陳倉東郭外。
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Ⅲ <<虢國夫人游春圖>>的介紹

《虢國夫人游春圖》是唐代宮廷畫家張萱所作，此畫描繪了唐玄宗寵妃楊玉環的姐姐虢國夫人和秦國夫人及其侍從在春天出遊的情景。作品表現了貴婦人們游春時悠閑從容的歡悅情緒滑檔，從一個側面反映了當時上層社會的人們奢侈淫逸的享樂生活。畫面里出遊的行列呈前松後緊組合型的構圖，統一中有著變化，使畫面充滿著節奏感和韻律感。《虢國夫人游春圖》為絹本設色，寬52厘米，長148厘米，此畫卷為宋代臨摹本，原作已失，但臨摹本猶存盛唐的風貌，現藏於遼寧省博物館。

該畫卷描繪的是天寶十一年，楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊的排場和氣派，畫中人物造型各具其態，線條勻暢細膩而富有彈性，是仕女畫中取材較為別致的作品。畫面中前面有三人單騎開道，依次分別為男裝仕女乘坐黃色、黑色駿馬。中間並列二騎，即虢國夫人和秦國夫人並轡而行，均騎淺黃色駿馬，虢國夫人居全畫的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出綉鞋上面的紅色絢履。秦國夫人側面朝向著虢國夫人訴說什麼，兩人的臉龐豐潤，雍容華貴，神察慶情悠閑自若。最後並列有三騎，中間的人為保姆，她一手執韁、一手摟著懷中的小孩，保姆右側為一男裝仕女，左側為一紅衣少女。整個行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多，尤其是其中三名身穿男裝的仕女，讓我們了解了盛唐時期的審美觀念。原來當時一般上層社會的婦女有扮男裝，穿「胡服」，參加戶外運動騎馬、打球的風氣，生活相當活躍和開放。作品著重人物的內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設表現手法，使畫面濃艷而不失其秀雅，筆工精細而不滯板。全畫的構圖疏密有致，錯落自然，人與馬的動勢舒緩從容，完全呼應與突出了游春的主題信沒亂，真實地再現了唐代上層社會婦女閑散享樂的生活。該畫題為「游春」，但畫家卻沒有表現背景的環境，畫面上沒有鮮花、草木、春水微波。只是簡單地以濕筆點出斑斑草色，有力地突出人物那從容而又嚮往的神態，啟發觀者的聯想。通過人物輕薄艷麗的服飾，給人一種花團錦簇的感覺，其意境也更顯得空瀠、清新。這種以虛代實表現主題的襯托手法，產生了耐人尋味的效果。圖中作者用筆纖細，圓潤俊秀，在勁力中透著一股嫵媚，設色也非常典雅富麗，具有很強的裝飾意味，讓畫面的格調活潑明快，更加洋溢著雍容、自信、樂觀，讓人們不難從畫面中感受到鳥語喧鬧、花香襲人的春天氣息。

現在所存的此畫卷為宋代摹本，原作已失傳，但這摹本猶存盛唐風貌。《虢國夫人游春圖》原作曾藏於宣和內府，由畫院的高手臨摹裝裱，在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經台州榷場流入金內府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹,《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》等書都有著錄，為流傳有序的唐宋名畫中稀有的瑰寶之一。

Ⅳ 博物館參觀記：名畫《虢國夫人游春圖》中到底有沒有虢國夫人

上面的這幅《虢國夫人游春圖》是遼寧省博物館的鎮館之寶，在去年「又見大唐」的特展中，我有幸見到了真跡。

說起這幅中國十大傳世名畫之一的《虢國夫人游春圖》，有趣的話題還真挺多的。但最有懸念的一個，恐怕就是誰才是這幅畫作里的第一主角「虢國夫人」了。

為什麼會有這樣的疑問呢？難道畫家沒有在畫面里對女主角給予充分的表現嗎？下面讓我們結合畫作，一起來細細探究一番吧。

一般而言，一幅有多個人物出現的畫作，主要角色應該處於那個焦點的位置上，這樣才能有吸睛的效果。「C」位，總是留給最重要的人的。

按照這個邏輯來看這幅畫作，位於畫面中心的應該是騎黑馬的人，但他是位男性，排除他之後，「C"位左移，這組人群中最顯眼的就是前排居右的這位婦人了。

你看她身材豐腴、氣質高冷，簇擁在她近旁的人似乎正在對她說些什麼，而她目不斜視、氣定神閑的樣子可真是貴婦氣十足呢。虢國夫人不是她還能是誰呢？

上面基於畫面布局得出的推論很有道理吧？但有人認為這個結論並不嚴謹。因為虢國夫人身份尊貴，她出行一定要有最好的配置，所以她騎的馬肯定是最名貴的。

那麼問題來了，怎麼從畫面上來鑒別誰騎的馬是真正的寶馬良駒呢？遼博在當時的畫展上，通過下面的這個圖示很好地普及了這一知識點。

在中國古代，對馬匹的裝飾不僅僅是為了好看，更彰顯著主人的身份等級。在這幅畫里我們可以看到如下馬飾：

三花：是將馬鬃修剪成三個花瓣的形狀。在等級森嚴的唐朝，只有皇家的馬飾才能做成三花。

踢胸：馬胸前面紅色的裝飾物。

障泥：鞍韉下面的裝飾物叫障泥，障泥越長表示騎乘人身份越高。

據此，我們可以發現，在畫卷最右側的男子、以及畫面左側懷抱肆和幼兒的婦女，此二人乘坐的馬匹最為尊貴。

此外，虢國夫人本尊一向喜歡素顏和男扮女裝，所以有人認定這位跑在隊列最前頭、騎著名貴寶馬的「公子」，才是真正的虢國夫人。

圖中的九人究竟誰才是虢國夫人敗旁？人們的論戰各有依據，似乎也都有道理。最近還有一種全新的解釋，說這幅畫就是普通的游春圖，主角是隊列前面的男子和婦人懷里的幼兒，並沒有虢國夫人。

眾說紛紜之後，我們也來聽聽這幅畫作收藏的主人——遼寧省博物館官方解說詞給出的說法，他們認為第一個答案是正確的。那位高冷的婦人就是虢國夫人，因為她的發飾、衣著、神情狀態與其尊貴的身份十分吻合。

我覺得「誰察雹橡是真正的虢國夫人」其實並不重要，重要的是在千年之後，我們還能欣賞到古人留下的這么精彩的畫作。

雖然歷經的歲月悠長，但真跡本身依然光鮮亮麗。全畫雖然沒有一處花草樹木的描繪，但從人物明麗的服裝、從容的神情中，我們已經感受到了春水微波、風和景明。中國畫寫意的高明，不得不讓人心生敬意。

除了對前人畫師的膜拜，我也要對我家鄉的遼寧省博物館隔空道一聲感謝，謝謝你們的精心收藏，讓我有幸親見這一眼千年的傳奇！

值此「518國際博物館日」，謹以此文獻給那些為文物守護做出貢獻的人，謝謝你們！

Ⅳ 虢國夫人游春圖的提出新解

在2010年11月15日上海博物館舉行的「千年丹青國際學術研討會」上，來自遼寧省博物館的研究者董寶厚為該館所藏的名畫《虢國夫人游春圖》提出新解，認為此畫既無虢國夫人，也並非游春景象；所繪首騎與女童才是此畫的核心人物。
遼寧省博物館藏《虢國夫人游春圖》(簡稱《虢圖》)為北宋臨摹本，被認為描繪了楊貴妃的姐姐虢國夫人的游春圖景。其技法精湛，流傳有序，堪稱繪畫史上的煌煌巨制。學界歷來對於「虢國夫人春遊」的主題罕有異議，唯於虢國夫人的指認分歧頗多。
董寶厚從唐代文獻，輿服制度及畫中人物關系等方面進行研究後認為，此畫主題大可商榷。唐代文獻對虢國夫人的記載多形容其驕奢不羈。從《虢圖》中8位騎馬人的騎鞍品制和馬的品種來看，雖第二、三騎女性身份略高，但其制式仍然不能與虢國夫人相匹配。
此外，唐代史料中對游春活動的記述頗多，但相比其他畫家的游春題材，《虢圖》中9人表情安詳，未見游春者的歡樂與喜悅，而畫面不設背景，更不見春的蹤跡。董寶厚對比唐代敦煌壁畫和墓室壁畫後認為，《虢圖》與「出行」的題材更接近。
據介紹，唐代雹裂晌繪畫多不落款，因此宮廷所藏的唐代繪畫一般根據宋徽宗的《宣和畫譜》來確定身份。董寶厚認為，圖中首騎身份較高，並無女性特徵，不像有些研究者判斷的是「女扮男裝」。此外，畫中女童飾有假發，畫有蛾眉，裝飾繁縟，被擁在一位老年女性懷中，周圍源鋒四騎環繞，並有兩人投去關切的目光，因此從空間關系看，第一位騎馬人與女童才是此畫的中心人物，確定此二人身份將成為確定此畫的關鍵。
據悉，「千年丹青國際學術研討會」將持續至16日。本屆研討會匯聚了來自日本、美國、澳大利亞、德國及中國大陸、香港、台灣等地的92位代表出席，為配合上海博物館「千年丹青——日本、中國唐宋元繪畫珍品展」而舉辦，主要針對唐宋元時期繪畫領域中的學術問題展開研究與探討。
現藏遼寧省博物館，宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經台州榷場流入金內府，金章宗完顏璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》諸書著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見到原作的情況下，它對我們研究張萱的藝術成就，源斗也是一個比較理想的依據。天寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期，為「安史之亂」的前幾年，唐玄宗及朝內上下都過著荒淫無度的生活，這幅游春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的生活。

Ⅵ 我國唐代時期著名仕女畫家張萱所畫的《虢國夫人游春圖》是如何構圖的

《虢國夫人游春圖》，如實記錄了楊家姐妹的游春生活。畫面按橫T形展開，共畫九人八馬，最前面是騎馬女官領道，女官著男裝，騎淺黃色駿馬，戴烏紗冠，穿蝦青色窄袖圓領衫，袖口飾描金鸞鳳團花。宮女著男裝是當時的一種時髦。其後錯開行進二宮女，稍前者著女裝，稍後者著男裝。著女裝者為妙齡少女，騎菊花青馬，頭梳長發髻，身穿胭脂紅窄袖衫下襯紅白花錦裙。著男裝女官乘黑色駿馬，穿淺白色圓領窄袖衫，在黑馬的映襯下，格外醒目。畫面中間並行二騎，為畫面中心，騎馬者即虢國夫人和秦國夫人。二人均乘淺黃色駿馬。畫面近處手持韁、頭梳「墮馬髻」、雙目前視者為虢國夫人，身穿淺青色窄袖上衣，披白色花巾。在描金團花胭脂色大裙下，微露綉鞋，腳尖輕點在金鐙上。豐潤的面龐，悠閑自若的神情，流露出大家閨秀的氣質。稍遠即虢國夫人彎陸身右並騎者為秦國夫人，作正面，亦頭梳「墮馬髻」，似與虢國夫蔽緩人交談。衣服顏色與虢國夫人不同，穿紫衣淡綠色裙。畫面最後並列三騎，居中的保姆，一手執韁，一手護住懷中的幼女，神情顯得矜持，眉間流露出小心謹慎的表情。保姆左邊的騎馬侍從著男裝，穿紫色衣，騎棗紅色馬。整個構圖前疏後密，前松後緊，增強了畫面前進的韻律感。形象刻畫嚴謹認真，表情細致，色彩搭配既符合禮制，又豐富和諧，衣紋線條遒勁有力。全畫不畫背景，通過人物服飾和表情，使觀眾聯想起春天的美埋並頃景，表現游春的主題。