男裝的程式化是什麼

⑴ 程式化什麼意思

程式化是說在長期的使用過程中形成了自己固有的模式.

⑵ 程式化是什麼意思

應該是程序化。程序化是一種期貨個性化交易軟體，每個普通投資者或機構投資者都可以根據自己的投資經驗和智慧，編寫自己的交易模型，進行電腦自動交易。

交易模型是交易思想的凝練和實際化，正確的交易思想在嚴格的操作紀律實行下將獲得良好、穩定的投資收益，而通過交易模型正是將正確的交易思想與嚴格的操作紀律很好地結合在一起，幫助獲取良好、穩定的投資收益。

優點

1、程序化自動交易軟體定位於服務全國的普通股民用戶，希望用上我們的軟體後，所有的股民都

2、學會「風險控制」保住資本減少損失；

3、學會「嚴格執行」鎖定已有盈利讓利潤奔跑；

4、學會「資金管理」控制入市資金就等於控制風險。

⑶ 文學方面「程式化」定義

以中國戲曲的表演來描述一下「程式化」：

中國戲曲表演的主要之點，就是善於組織程式性的藝術語言，賦予人物的音容笑貌、神情意態乃至精神氣質以鮮明的外部形象。這種程式性的藝術語言，不再是生活中的表層的、非本質現象的摹擬和再現，而是著力表現那些顯示本質與特徵的東西。
用外化、物化、對象化的手法，把生活中自然流露的、無拘無束的，甚至難於用邏輯語言表達的情感，轉化成鮮明可感的，舞蹈意味很濃的形象。
中國戲曲表演的主要特徵就是它的程式性，戲曲表演都必須遵循一定的程式規則，舞台上不允許有自然形態的原貌出現。一切自然形態的戲劇素材，都要按照美的原則予以提煉、概括、誇張、變形、使之成為節奏鮮明，格律嚴整的技術格式，即程式。演唱中的板式、曲牌、鑼鼓經，念白中的韻味、聲調，表演中的身段、手式、步法、工架，武打中的各種套子，以至喜怒哀樂、哭笑驚嘆等感情的表現形式等等，無一不是生活中的語言聲調、心理變化和形體動作的規律化，即程式化的表現。總之，程式是中國戲曲舞台實踐中形成的一整套獨有的虛擬性和象徵性表現手法。

戲曲表演程式是供旁人效法和進行形象創造的出發點。一個單獨的程式雖然具有一般的生活內容（例如開門、關門、上樓、下樓、劃船、騎馬、泅水、滑跌等動作程式，哭笑驚懼等表情程式），但還不能構成獨立的舞台形象，只有演員根據人物性格和規定情景的要求，把若干程式按照一定的生活邏輯和舞台邏輯組合起來，才能表達出具體的思想感情，塑造出完整的舞台形象。

有了程式，戲曲表演就有了被感知和被把握的物質外殼，這個外表與鮮活的生活總是矛盾的。矛盾表現為：生活要靠程式給予規范，又要突破它的規范，程式要靠生活給予內容又要約束生活的隨意性。而優秀的戲曲演員常常能充分發揮程式的積極作用，賦予戲劇內容以鮮明的表現力，並在掌握戲曲表演規律的基礎上，大膽突破舊有的程式。所以，戲曲的程式，並非一成不變。

⑷ 「程式化」是什麼意思

「程式化」的意思是系統化的意思。

程式化交易其實就是系統交易，程式化是台灣的叫法。

所謂交易系統，是指一套規則或者計算機演算法專門用來決定交易什麼，什麼時候買入，什麼時候賣出和買賣多少。這些演算法由計算機來運行能夠根除在交易過程中的人的情感因素和不利於交易的人類本能。現在很多對沖基金都用系統交易的方法來主導他們的交易。

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在國內，通常意義下的程序化交易主要是應用計算機和現代化網路系統，按照預先設置好的交易模型和規則，在模型條件被觸發的時候，由計算機瞬間完成組合交易指令，實現自動下單的一種新興的電子化交易方式。也就是說，國內資本市場對程序化交易的理解，不再如NYSE那樣著重突出交易規模和集中性，而只強調交易模型和計算機程序在交易中的重要性。

從金融工程和量化投資的角度來講，程序化交易，從交易的頻次方面可以分為高頻交易和低頻交易。按交易目的與動機來劃分，程序化交易主要可分為套保、套利、投機等三種。一個具體的投資交易過程，又可以包括交易的決策制定與交易執行方式兩個部分。

⑸ 西方男裝三件套法國風時期

15:02
我要評論
男裝三件套，是指在世界范圍內流行的，被國際社會接受的西服、西服背心及西褲。西服也稱西裝，從廣義上，顧名思義，「西」指「西方」「西洋」，具體講指歐洲或歐美，即西式的服裝;狹義上，在我國人們多把有翻領和駁頭，三個衣兜，衣長在臀圍線以下的上衣稱作「西服」。

1.17世紀60年代男裝三件套的誕生

社會背景

17世紀中葉，波旁王朝專制下的法國取代了荷蘭成為歐洲商業中心。路易十四親政以後(1661-1715)，他獨斷專行，積極發展工業，鼓勵藝術創作，大興土木，指定人們如何吃穿住行，以窮奢極欲來彰顯他的權威。1672年創辦的雜志《麥爾克尤拉·嘎朗》，把法國宮廷新聞和時裝信息向公眾傳播，時裝畫也在這時出現和流傳，也就是從這時起，巴黎成為歐洲乃至世界時裝的發源地。男裝在這個時候由荷蘭風時代那種實用的市民性特徵一度朝著這種女性味很強的裝飾過剩方向發展。但到60年代以後，男裝又再復歸，出現了市民性的貴族服，這就是鳩斯特科爾(justaucorpr)、貝斯特(veste)和克尤羅特(culotte)所組合而成的男子套裝。

1.2款式描述

鳩斯特科爾(justaucorpr)意為緊身合體的衣服。由衣長及膝的寬大衣卡扎克(casaque，英語稱卡索克cassock，意為寬敞的外衣)演變而來。卡扎克本來是軍服，17世紀60年代-70年代被用作男子服，衣身寬松，分有袖和無袖兩種。後來逐漸從背縫合兩側收腰，在兩側取褶使下擺張開，後背縫在底擺處開禊，這開禊叫做森塔·本次(center vents)，是為了騎馬時方便。到17世紀80年代，腰身更加合體，改稱鳩斯特科爾。這就形成了19世紀中葉以前的男裝基本造型。除了收腰和扇形地擴張下擺外，鳩斯特科爾的口袋位置也很低，整個造型重心向下移。袖子也是越靠近袖口越大，袖口上還有一對翻折上來的袖克夫。無領，前門襟密密麻麻排列著一排扣子，還裝飾有金緶子絲綢紐。鳩斯特科爾用料有天鵝絨或織錦緞，再加上金銀線刺綉十分豪華。

鳩斯特科爾雖然有許多扣子，但著裝時一般都不扣，極個別時候，偶爾在腹部扣上一兩個，這恐怕就是今天西服上的扣子一般不扣或只扣腹部的第一粒扣的原因。扣子在這里純粹是一種裝飾，其材料也非常華貴，有金、銀、珠寶等。

鳩斯特科爾裡面穿著貝斯特(veste，英語稱waistcoat)，貝斯特是作為室內服裝和家庭服，外出或出席正式晚會時，一定要在貝斯特外面穿鳩斯特科爾。貝斯特初期為長袖，衣身較短，後逐漸變長(僅比鳩斯特科爾短一點)，收腰身，後背破縫，前門襟與鳩斯特科爾一樣，裝飾許多扣子，只扣一部分。因鳩斯特科爾用料過於奢華，遭到禁止而變得樸素。於是，人們又把華美的面料用於裡面的貝斯特上。這種貝斯特主要流行於17世紀後半葉到18世紀初，後變成無袖的背心，改稱作「基萊」(Gilet)，衣長逐漸變短，向現代西式背心發展。

與鳩斯特科爾和貝斯特組合的下體衣克尤羅特，長度與鳩斯特科爾下擺齊，或略長出下擺，在膝下用緞帶扎著。用料與上衣相同，但一般沒有刺綉裝飾。下面的長筒襪上有刺綉紋飾。

1.3棉的發展及印度花布的流行

17世紀後半葉，掌握著東亞貿易霸權的英國開始統治印度的棉產業，同時英國本土開始發展棉布工業。產業革命後，英國一下子凌駕於過去棉產業的先進國印度和秘魯之上，其機織棉布開始在世界市場上取代印度的手織棉布。

在17世紀男女都流行的奢華的室內服當中，發揮著重要作用的是印度花布。17世紀初，歐洲各國激烈爭奪紡織業的貿易霸權，當時毛織物的主要生產國是荷蘭、英國和法國，絲綢的主要生產國是義大利和西班牙。法國的絲織業在17世紀得以顯著發展，迅速超越了義大利和西班牙。印度的印花棉布就是在這樣的市場背景下從亞洲傳入歐洲的。

總之，17世紀以後東方的貿易和殖民地的開拓等這些與遙遠的異國之間的關系，給歐洲時尚帶來了許多新的變化。來自亞洲的棉織物及其印染技術使歐洲人的服飾原材料開始沖破地域局限，同時，歐洲的服飾文化也通過殖民地向世界各地傳播。

2.18世紀的男裝三件套

17世紀的男子三件套到18世紀逐漸向近代男裝發展。

2.1社會背景

18世紀中葉，產生於英國的產業革命，大大加速了西歐基本主義的進程。產業革命是從與服裝有直接關系的紡織業開始的。1733年，簡·凱伊發明了飛梭;1764年詹姆斯·哈格里夫斯發明了多軸紡紗機;1769年理查·阿克萊特發明了水力紡紗機。18世紀初，由於化學的進步，出現了色數豐富、水洗不掉色的耐水性染料，這大大豐富了衣料的後加工手段，木版印染這種新型產業應運而生。這些技術上的革新，使英國被稱為「世界的工廠」。然而在文化藝術方面，法國仍是西歐的中心。

2.2款式描述

1760年，男上衣開始去掉多餘的量，衣擺不那麼向外張了，緩解緊束的腰身，變得實用多了，這種上衣稱作夫拉克(frac,英國稱frock)，其最大特點是門襟自腰圍線起斜著裁向後下方，這是向下個時代的燕尾服邁出的第一步，也是現在晨禮服的始祖。

有立領或翻領，後開契，衣身兩側自袖窿起有公主線，前門襟的扣子一個也不扣，袖子為兩片構成，袖長及手腕，袖口露出襯衣的褶飾，翻折上來的袖克夫消失，但固定袖克夫的那幾粒扣子作為裝飾被保留至今，現在的男西服的縫制技術這時已基本形成。用料仍為絲綢，到1780年，英國出現毛料夫拉克，這種樸素、實用的夫拉克成為男裝的定型，英國也確立了男裝流行的主導權。裡面的貝斯特縮短到腰圍線或略長一點，貝斯特的袖子也沒有了。出現了現代西式背心的前身「基萊」(gilet)。這種由夫拉克(frac,英國稱frock)、基萊(gilet)和克尤羅特(culotte)組成的三件套，在路易十六時代稱作夫拉克·阿比埃(frac habillé)，作為上流社會男子的社交服一直用到19世紀。{page_break}

3.19世紀的男裝三件套

3.1社會背景

18世紀末至19世紀初許多歐洲國家都處於動盪不安的時期，追求革命統一和獨立的運動不斷發生，人們開始鄙視宮廷貴族豪奢的惡習和貴族特權，轉而追求簡潔和樸素的古典風格，這加速了男裝擺脫象徵貴族身份的封建枷鎖，朝著平民化的方向邁進的步伐。與以前相比，這一時期的男裝款式變化最大的是人們對男性風度審美趨向的理解：即男性服裝更重視面料、裁剪、工藝而不是裝飾，逐漸取消服裝上過剩、繁瑣的裝飾，這一審美理念已相當接近現代人的審美意識，人們開始追求服裝的合理性、舒適性和運動機能性。19世紀初，在拿破崙執政的帝政時期，宮廷男服裝飾豪華，色彩艷麗多變，從整個服裝發展趨勢看，普通的男士服裝已不再像過去那樣富麗豪華，開始趨向簡約。在英國，男士服裝採用羊毛或昵製成，質地精良，裁剪技術比較成熟，裝飾考究，斯文端莊，上衣下擺從腰部成弧形向後下方彎曲，越往下衣擺越窄，最後垂至膝關節處，同18世紀初向外張開的褶狀衣裾截然不同，用長褲替代了短褲，男士服裝朝著男性質朴、精幹、威嚴、瀟灑的方向發展。

19世紀初至中期，盡管在歐洲各國之間不斷有沖突，社會不安定，但這些年仍是工業及全社會繁榮發展的時期，在上層階級中，服裝上的奢華仍隨處可見。到50年代，歐洲的主要國家以及美洲的美國等國家都很富有，人們都穿著講究，舉止優雅。法國率先完成工業革命，確立了它在世界上的領先地位。拿破崙三世及其皇後過著奢侈的生活，整日沉醉於社交界，對服裝及其講究，對當時歐洲各國的流行影響很大，引導著時尚的發展。男女都有很多不同的服裝組件被認為一天中不同時間、不同場合和作用的基本組件，一天中要換幾次裝束。男士服裝變得正式和程式化，面料趨向厚重，顏色趨向沉穩，形成幾種固定的裝束組件。同時，由於工業化的發展、機器的發明、人口的增長以及市場的建立和發展，不僅貴族能穿上昂貴奢侈的服裝，人數和財富迅速擴大的中產階級也開始有能力享受，時尚逐漸被更多人接受。一般資產階級的男服仍以夫拉克、基萊和龐塔龍的組合為基本樣式，以不那麼顯眼為高雅，新的市民社會中紳士們理想的審美觀開始形成。

3.2款式描述

夫拉克在造型上延續了上個時期那種大翻領寬駁頭，前片從腰節處橫向切斷的燕尾服樣式，1810年左右，後下擺變短，腰身變低。下肢的衣服有兩種，一般資產階級以龐塔龍為主流,但保守的人們、宮廷貴族則穿緊身的克尤羅特。龐塔龍造型也隨時代氛圍和個人嗜好的變遷，時而瘦得貼腿，時而又肥肥大大。1811至1815年，紳士們晚會上的正裝是用絲綢做的緊身克尤羅特，下面穿白色高筒襪，上身穿高價的絲綢做的夫拉克和富有裝飾性的基萊，頭上編著發辮。克尤羅特後來隨著充滿貴族趣味的第一帝政的崩潰和其豪奢的宮廷生活之結束，而退出歷史舞台。基萊作為在樸素色調的夫拉克和單色的龐塔龍的組合中增加一塊明快色的衣服，這時顯得十分重要，領子和駁頭造型與以前無多大變化。

總的來說，男士服裝在19世紀已變得程式化，款式上的變化不再顯著，隨著流行在領型、肩型、口袋和扣子等細節處進行風格的變化，並在實用的功能上不斷改進。男士服裝越來越講究內涵，因此裁剪和製作技藝越來越受重視。由於穿著者們的生活越來越走向戶外以及人們穿著觀念向舒適化的轉變，服裝也慢慢地向休閑舒適的方向發展。