『壹』 幻影姿文胸好嗎
試用才能知道
『貳』 幻影打Boss姿勢求教
你把BOSS出的保護罩打掉了要注意到地上有個小塊的黑影，並且帶地震，然後就是BOSS的幻影飛過來了，房間的最上面或者最下面它打不到，打掉罩子以後BOSS的幻影總共有3次
BOSS有無色技感應，你用無色技的時候他會鑽下去，這時候就要來回跑動，他出來了就啃你，然後又鑽下去，隨即在左邊或者右邊又出來，不過地上會有游標提示，我的大槍先丟原子彈讓他遁地，等他第二輪准備出來的時候覺醒＋刺彈＋反坦克就下去有快有10管血了
總之打那BOSS不能急，他會有3次出罩子的機會，手機打的，廣西一67狂暴者
『叄』 幻影姿內衣.怎麼樣
不錯不錯的
『肆』 銀河戰士幻影斗篷怎麼用
「幻影斗篷進入隱身狀態時,EMMI就看不見你了,只要別直接接觸到就行。 不過如果進入追蹤模式,就算隱身也沒用。 先從電梯往左走,進行熱能供給。之後即可繼續前進。會噴火柱的敵人可以用五發導彈搞定。利用幻影斗篷進入隱身狀態時,EMMI就看不見你了,只要別直接接觸到就行。不過如果進入追蹤模式,就算隱身也沒用。利用蜘蛛磁鐵,以天花板倒吊和趴在牆上的姿態下隱形會比較容易躲避。」
『伍』 求教幻影掛機正確姿勢
【末日劇場方法】
此方法適用於經濟型窮屌絲.
只需要1張幻影卡就能掉落黃金M14EBR和幻影人物：一次只買一張卡！裝備多了有時候一次就爆了好幾張！
必須在末日劇場，1到19關都一槍不打，
以最快的速度，把那一排幽靈爆頭消滅，中間有停頓：0，自己在加子彈的地方等待，前1-20關不打。（17和19站在隊友後面讓他們解決小怪自己千萬別打），進入下一關，要去「迅捷幽靈」出來的地方提前等著！否則就是浪費感情】
選擇巨人城廢墟這個挑戰地圖，選擇困難模式，千萬不要爆完一個頭，就讓隊友把剩下的怪進行擊殺，後面的關就不要打了：不要亂打 否則就是浪費感情】
(一次性用5-15張幻影卡！
【不看刷不到，用主武器爆頭擊殺隱形的小怪，接下來退出就行，道具會自動保存到個人倉庫的，注意就爆頭殺一個，剩下的讓隊友解決.
（最好達到這個效果，因為不要在一個爆點拼自己所有的卡是刷幻影的常識。
【這是第6個爆角色的點】
在第二十五關，在2樓用主武器爆頭擊殺第一個泰坦
，然後繼續上2樓吸引出蛇女用主武器爆頭擊殺.
【第5個爆角色的點】
在第二十四關，如果沒出來，這里告訴大家個BUG，就是躲在鐵欄桿右側，緊靠欄桿。
【第2個爆角色的點】
在第二十一關，只打第一波有長爪子的怪，用近身武器爆頭,如果沒出這一關後面的所有怪讓隊友幫忙解決，長爪子的怪是第二波到達車廂的，同二十一關，在車廂內用近身武器爆頭擊殺。這關剩下的怪沒有價值，需要打的仍然是有長爪子的怪，不要掃射浪費卡。
第4關時候，跳到榴彈台上躲著，等第20回合隊友快把BOSS打死的時候，
你馬上用榴彈炮彈10發連續轟炸BOSS，直接轟死，不過他是第二波出來了，第一波自爆怪讓隊友吸引，自己注意躲避，5個或5個以上的迅捷幽靈被爆頭死亡，我建議如果這一關爆頭出東西不是幻影就不要繼續打了，剩下的讓隊友打掉，不出意外的情況下，你會驚喜的發現左下角出現一行黃色字體「玩家XXX獲得了一種稀有角色道具」。
第1關-第3關，系統立即提示掉落道具幻影人物。
關鍵的地方是在榴彈台上怎麼防止20會合里出現女妖，自己用主武器進行爆頭擊殺
【這是第8個爆角色的點】
在第二十六關，最開始讓隊友吸引泰坦，主武器強烈建議使用M4系列或者AK系列，因為打自爆沒好處，也不要扔雷，扔雷也沒好處。
下面是爆幻影的幾個點：
【第1個爆角色的點】
在第二十關，前面的小怪不打，最後的泰坦讓隊友幫你打掉一部分血，和第二十一關比較像，不要開槍，千萬不可以打第3關的自爆，大家可以自殺或者退出，不要再繼續了，再去爆下一個）
這時，注意了。
【第4個爆角色的點】
在第二十三關，讓隊友吸引自爆的幽靈然後消滅,然後去人少的頻道，建一個房間，地圖末日劇場)
使用武器：主武器強烈建議使用M4系列或者AK系列，千萬不要用機槍因為連續爆頭有助於提高幾率.
【這是第7個爆角色的點】
然後會出現藍色的大怪，讓隊友打掉部分血，去劇場2層呆著，用主武器進行爆頭擊殺,在加子彈的地方也會爆出蛇女，用主武器進行爆頭擊殺。
【第3個爆角色的點】
在第二十二關，站在一樓的車廂內，9點30以後。
如果第4關沒有刷到，那麼可以退出了，沒必要繼續浪費卡了，等以後，再嘗試。
如果你用了15張卡片都沒有出來，建議隔天重復此方法。
所有的方法 出角色的幾率都是 75%左右 沒有100%的 馬化騰也不能100%刷出！
保證100%出角色的都是騙子，吸引白色的急速怪就是會突然加速的怪！(多次嘗試摸索的經驗)，千萬不要用機槍。
如果還沒出，自己最後用主武器把泰坦爆頭，自己在加子彈的地方亂蹦吸引出蛇女，用主武器爆頭擊殺.5秒~1秒內有4個【巨人城方法】
【不看刷不到：准備10-15張卡,必須找2個牛逼的會配合的隊友。
還有最後一點，最好是晚上刷,這一關的方法相信大家也有所耳聞,不要掃射浪費卡，強烈建議推出重新按第一步進行。
如果你用了15張卡片都沒有出來，建議隔天重復此方法。
所有的方法 出角色的幾率都是 75%左右 沒有100%的 馬化騰也不能100%刷出！
保證100%出角色的都是騙子。
（強烈建議找3個認識的人或者好友，或者戰隊成員這個圖需要很高的技巧這點很重要，進入游戲，也就是欄桿和階梯交界的地方
站那裡的話榴彈台永遠不會出女妖，你就可以等待隊友打BOSS了
『陸』 什麼是幻影
第五適合者 | 七級 最快回答
1… 立體幻影成像技術
基於「實物模型」和「立體幻影」的光學成像結合，利用多機多方位攝像技術及人眼視覺心理特性，獲得「立體幻影」與實物模型結合及相互作用的逼真的視覺效果。配上三維聲音、燈光、氣味、 煙霧、模型活動部分(如門、窗等)等，使其使該技術更加惟妙惟肖。
為了實現身臨其境的環境，要求系統具有實時的三維計算機圖形，大視角的立體顯示，頭部跟蹤，手及姿勢跟蹤，三維聲音，以及觸覺反饋等。因此，在這些方面有許多關鍵技術需要進行的深入研究。
2… 懸浮立體成像技術
利用光學原理將兩組畫面一前一後重疊在一起，分別充當背景和前景，由於視差的關系，而獲得立體視覺。前景一般通過三維製作，也可採用二維畫面。背景和前景兩組畫面的視頻信號同步播放，兩者相互關聯結合來表現豐富的內容。
3… 動態三維成像技術I型
利用大型非球面光學元件將通常只能在平面顯示器上呈現的三維動畫成像在觀眾面前的自由空間中，產生強力的動態立體視覺效果。
4… 動態三維成像技術II型
在動態三維成像技術I型的基礎上加上背景大屏幕電視而成，三維畫面作為前景，大屏幕畫面作為背景。前景呈現在觀眾面前的空間中，背景與前景在內容上有關聯。該項技術由於有較大的信息量，可提供較廣闊的創作空間，因此，更適合表現復雜的內容。
5… 虛擬導游
該項技術將動畫角色人物成像到某一檯面上的自由空間，構成動態的、繪聲繪色的虛擬人物。該裝置放置在入口、走廊、門廳等處，可充當導游、解說員、演講員等角色，極具吸引力和新穎性。
6… 虛擬現實
虛擬現實(Virtual Reality)技術是20世紀90年代崛起的一種實用技術，由計算機硬體、軟體以及各種感測器構作三維信息的人工環境——虛擬環境（可實現的和不可實現的物理上的、功能上的事物和環境）。使人處於計算機創造的人工環境中，通過感官、語言、手勢等比較「自然」的方式進行「交互、對話」的系統和環境。可應用於軍事、醫療、虛擬城市、網路廣告製作、娛樂、房地產、建築裝飾設計、企業形象展示、商場導購、產品展示、各種商展、旅遊服務、製造業、文化休閑中心、政企風貌、城市交通、商場酒店、電子商務，企業產品等各個領域。
『柒』 幻影旋風又幾個動作
日語名稱：ハリケーンアタック
出處：《青春的火焰》第65集開始；小鹿純子使用
分為幻影旋風試作a型（以轉體720度的動作跳起將球扣出，未完成版本，沒有殺傷力。）；幻影旋風試作b型 （以轉體720度的姿態跳起，將身體旋轉的力量帶到球上扣殺，已經具有較強威力，但仍不是幻影旋風的真正姿態。）和幻影旋風試作c型（以轉體720度的姿態跳起，利用自己的體重使出扣殺，與試作b型正好是技術與力量的對比。）
最後的真正的幻影旋風[ハリケーンアタック]可將防守隊員打出幾米開外！
『捌』 幻影斗篷怎麼用
幻影斗篷進入隱身狀態時,EMMI就看不見你了,只要別直接接觸到就行。 不過如果進入追蹤模式,就算隱身也沒用。
先從電梯往左走，進行熱能供給。之後即可繼續前進。會噴火柱的敵人可以用五發導彈搞定。利用幻影斗篷進入隱身狀態時，EMMI就看不見你了，只要別直接接觸到就行。不過如果進入追蹤模式，就算隱身也沒用。利用蜘蛛磁鐵，以天花板倒吊和趴在牆上的姿態下隱形會比較容易躲避。
游戲概括：
銀河戰士是任天堂開發的一款動作游戲，於1986年在日本發行。首次在傳統橫版動作過關游戲的基礎上加入可自由探索的2D沙盤地圖，裝備、道具和能力升級等要素。中文譯名銀河戰士的緣由已不可考。英文全名為METROID，引入國行的正版官譯是密特羅德。
銀河戰士是繼超級馬里奧兄弟塞爾達傳說之後，再度開創全新游戲模式的作品。它創造的是非線性的卷軸開放世界體驗，玩家操縱主角薩姆斯在一片毫無頭緒。
幾乎在每時每刻都會面對數條岔路的地圖中探險，同時用能力的限制與獲得來調控玩家可探索的區域這種游戲模式直接影響了惡魔城系列。
『玖』 為什麼我幻影爆碎不能引爆，姿勢不對么
你用的那個不叫幻影爆碎，叫分身，這是兩個技能。分身9級是幻影爆碎的前置，分身只給敵人造成僵直，不爆炸。幻影爆碎才是爆炸的技能。分身的組合鍵是「前＋空格」所以經常誤操作，建議可以把分身鎖上，把幻影爆碎放到快捷欄里，就不會有誤操作了。我是東北一55百花，希望能幫到你。
『拾』 大幻影好看嗎
讓·雷諾阿說：「促使我把這個故事拍成電影的原因之一，是由於我對大多數戰爭題材的影片的處理方式感到氣憤。……戰爭、英雄主義、軍人姿態、法國大兵，可憐的俗套何其多……」。而他卻只是提取極其平凡的越獄事件來表現戰爭，並確信「題材越平常，創作空間越大」。這是他一直堅持的現實主義創作理念。
