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❶ 推薦幾本好看的推理小說
〔英〕查爾斯·狄更斯 《荒涼山莊》
〔Charles Dickens，Bleak House，1852－1853〕
上海譯文出版社，1998年
盡管對於偵探小說讀者和現代讀者來說，《荒涼山莊》過長的篇幅、舒緩的敘述都顯得難以忍受，但是這本書對早期偵探小說的謀殺、偵破情節有所貢獻，塑造的貝克特探長也頗有特色。實際上狄更斯未完成的遺作《埃德溫·德魯德疑案》更加具有現代偵探小說的特色，可惜沒有結局，因此沒推薦。
〔英〕威爾基·柯林斯 《月亮寶石》
〔Wilkie Collins，The Moonstone，1868〕
群眾出版社，1999年
柯林斯被譽為「英國偵探小說之父」，很大程度上是因為這部《月亮寶石》。沿襲自他的另一部奇情名著《白衣女人》的多敘述人第一人稱敘述手法在本書中再次獲得了成功。作為主角之一的克夫探長開始具有大偵探的氣質。
〔英〕埃米爾·加伯利奧 《勒魯菊案件》
〔Emile Gaboriau，L'Affaire Lerouge，1865－1866〕
九州圖書出版社，1995年
這本《勒魯菊案件》出版於1866年（1865年在報紙上連載），是推理史上第一部真正長篇偵探小說。雖然加博里奧筆下的主要偵探是勒考克警探，但是這部書中他僅是一個配角，主角是靠推理邏輯破案的業余偵探塔巴勒老爹。加博里奧將案件動機隱藏於過去的秘密中的手法一直由後人延續到黃金時代以前。
〔英〕阿瑟·柯南·道爾 《福爾摩斯探案全集》
〔Arthur Conan Doyle，Complete Sherlock Holmes，1887－1927〕
群眾出版社，1981年
勿庸置疑的推理史上的絕對經典，甚至超出偵探小說的范疇，在全世界都婦孺皆知。福爾摩斯作為大偵探的典型成為後來無數偵探小說作家競相效仿的模型。因此有人說：「每樣事情都來自歇洛克·福爾摩斯。」
〔法〕加斯東·勒魯 《「黃屋」奇案》
群眾出版社，1999年
〔Gaston Leroux，Le Mystere de la Chambre Jaune，1907〕
這是少年偵探魯爾塔比伊系列的首部偵探小說，這個系列一共6部作品，以此部最佳。這是一部精彩的心理密室小說。不論是在氣氛營造，謎團設置，在當時看來都是一流的。今天的讀者也不會因它是近一個世紀前的作品而完全喪失新鮮感。
〔美〕瑪麗·R·萊因哈特 《螺旋樓梯》
〔Mary Roberts Rinehart，The Circular Staircase，1908〕
群眾出版社，2003年
萊因哈特以《螺旋樓梯》等書開創了「早知如此」流派，亦即後來的「女性懸念小說」。本書以一位老處女為偵探兼敘述人，講述了某個夏天發生在鄉村別墅的奇妙案件。小說採用的是「故事線」的手法，誠然對於現在讀者吸引力大大減低，但是它仍然是史上具有代表性的作品。
〔英〕奧西茲女型扒磨男爵 《角落裡的老人》
〔Baroness Orczy，The Old Man in the Corner，1909〕
四川文藝出版社＆四川人民出版社，1999年
安樂椅神探的代表人物。「角落裡的老人」坐在小店的一隅，幾乎就靠著幾張報紙，為寶利小姐講述著一樁樁案件背後真實的故事。角落裡的老人不需要將罪犯繩之以法，他只是顯示自己的智力，嘲笑警察的無知。他是純粹心智游戲的產物，解謎推理的終極結果。
〔英〕G·K·切斯特頓 《布朗神父探案集》
〔G.K. Chesterton，Father Brown Stories，1911－1935〕
中國國際廣播出版社，2003年
作為短篇小說此絕黃金時代的產物，布朗神父是少數能夠走出福爾摩斯陰影、自立門戶的偵探形象。布朗神父宣稱他洞悉罪犯的一切，因而能夠了解真實的犯罪情況。他的大部分作品顯得過於直覺化，但是在謎團設置和獨創性手法方面這些故事有著很大的成就。〔英〕E·C·本特利 《特倫特的最後一案》
〔E.C. Bentley，Trent's Last Case，1913〕
中國文聯出版公司，1987年
盡管本特利原本打算戲弄一下偵探小說，可是卻寫出了一部史上卜斗的經典之作，成為了長篇偵探小說黃金時代的前驅作品。小說特倫特去探尋百萬富翁的死亡真相，不料真相如此狹小，錯誤卻無邊無際。首次將愛情元素代入偵探小說，而且融合的十分完美。
〔英〕瑪麗·貝洛克·朗蒂絲 《神秘房客》
〔Mrs. Belloc Lowndes，The Lodger，1913〕
四川文藝出版社＆四川人民出版社，1999年
本書是關於「開膛手傑克」的作品。1888年倫敦白教堂地區妓女連續被殺案件不僅引起極大轟動，也成為日後偵探小說作家寫作的資本。包括埃勒里·奎因在內很多作家都嘗試把這個真實案件帶入虛構小說，而本書因為開創了「心理懸疑」流派而受到史家的推崇。一對夫婦接待了一位神秘卻出手闊綽的房客，可是當房客每次夜裡外出的時間與城裡發生兇案的時間相符合，那麼……
〔英〕約翰·巴肯： 《第三十九級台階》
〔John Buchan，The Thirty-nine Steps，1915〕
貴州人民出版社，1981年
早期間諜小說的代表作。這部小說能夠得享大名，希區柯克居功至偉。與其看巴肯的原著，我倒是更願意看懸念大師的電影（同名，或譯「國防大秘密」），樂趣只多不少，又能節省時間，何樂而不為。
〔英〕F. W. 克勞夫茲 《桶子》
〔Freeman Wills Crofts，The Cask，1920〕
克勞夫茲的《桶子》在史上意義非凡，它於克里斯蒂的《斯泰爾斯神秘案件》共同開啟長篇小說黃金時代的大門。而且不同於當時受到冷落的克里斯蒂的處女作，《桶子》出版之後獲得很大的成功。一隻從法國運送到英國的桶子中出現了女屍，於是英法兩國三位偵探展開了調查。克勞夫茲的作品大部分屬於「寫實流派」，對於偵查過程巨細靡遺，具有「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」的風味。
〔法〕莫里斯·勒布朗 《鍾敲八點》
〔Maurice Leblanc，Les Huits Coups de l'Horloge，1922〕
群眾出版社，1998年（收錄於《亞森·羅平探案全集2》）
勒布朗的亞森·羅平是史上著名的反偵探角色，作品具有很強的浪漫傳奇色彩。當然有時候他也當偵探，這是小說的推理性就加強了，更加符合推理小說讀者的口味。這本短篇集一般認為是羅平系列中推理性和謎團性都較出色的作品，這也是沒選《813》的原因。
〔美〕厄爾·德爾·比格斯 《沒有鑰匙的房間》
〔Earl Derr Biggers，The House Without A Key，1926〕
群眾出版社，1999年
陳查理系列的首部作品。盡管讀者會覺得陳查理出場太晚，人物不是非常突出，但是小說的謎團還算是巧妙，書中的陳查理的謙虛謹慎的態度以及驚人的直覺和推理也表露無遺。沒有選擇在西方評價較高的《中國鸚鵡》，因為盡管那本書具有東方神秘色彩，但是中國讀者也許要說這是莫名其妙。
〔美〕厄爾·德爾·比格斯 《陳查理探案》
〔Earl Derr Biggers，Charlie Chan Carries On，1930〕
群眾出版社，1999年
比格斯筆下的陳查理系列雖然僅僅6部，但是由於衍生出來的大量電影而影響巨大。陳查理的儒雅風度和精湛推理掃出了長久占據歐美讀者對中國人的恐懼（這是魔鬼博士傅滿洲留下的禍根）。個人最欣賞的還是這本《陳查理探案》，一個美國的旅行團做環游世界的旅行，卻遇到一樁樁奇怪的命案，陳查理受蘇格蘭場老友所託，堅決要把罪犯抓住，讓我們拭目以待吧。
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《羅傑·埃克洛伊德謀殺案》
〔Agatha Christie，The Murder of Roger Ackroyd，1926〕
貴州人民出版社，1998年
克里斯蒂的成名作。盡管波洛在《斯泰爾斯的神秘案件》中首次登場，可是這個人物到了本書才真正走出了自己的辦案路子，而且游刃有餘。加之本書巧妙的獨創性手法，因此奠定了克里斯蒂名家的地位。
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《尼羅河上的慘案》
〔Agatha Christie，Death on the Nile，1937〕
貴州人民出版社，1998年
也許得益於1978年改編的電影，不僅在歐美，而且在剛剛解禁的中國也引起了極大的轟動。這部原著在1979年被引進中國，不斷再版，波洛形象就此深入人心。雖然這不是克里斯蒂常寫的「鄉村別墅」類型，但是仍然是克里斯蒂的傳統風格，所謂的「人人有嫌疑，個個不可能」。除了精巧的詭計，對幾對愛人間愛情的描寫，沿途風土人情的描述都由獨到之處。
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《無人生還》
〔Agatha Christie，And Then There Were None，1939〕
貴州人民出版社，1998年
恐怕這本書是推理迷最推崇的克里斯蒂的作品了。童謠殺人加上孤島，的確是史上不可多得的大構想。來到孤島的人被困在島上，接著一個個死去，兇手就在我們中間，可是誰是兇手？恐怖懸疑的氣氛迷漫在整本書中，而謎底不讀到最後也不可能知道，實在不愧是出自「偵探小說女王」之手的傑作。
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《謀殺啟事》
〔Agatha Christie，A Murder is Announced，1950〕
貴州人民出版社，1998年
馬普爾小姐探案作品。誰能想到這個打著毛線，總愛跟人嘮叨聖瑪麗米德那個小村莊的老太婆會是名偵探呢？於是，兇手一次次羅網，馬普爾小姐也聲名遠播，和比利時來的波洛抗衡起來。一則預告殺人的廣告揭開了本書的序幕，接著謀殺就按時開始了。小說不僅有安排巧妙而復雜的謎，還有對英國田園風光以及人物的生動細致的描寫，充分體現了克里斯蒂晚期作品的特色。
〔美〕S.S.范·達因 《金絲雀殺人事件》
〔S.S. Van Dine，The Canary Murder Case，1927〕
南海出版公司，2001年
范·達因的首部作品《班森殺人事件》甫一出版就打破了銷售紀錄，緊接著的《金絲雀殺人事件》一出版就銷售一空，在美國歷史上少有的。書中的業余偵探名叫菲洛·萬斯，是個藝術鑒賞家。本書是一樁密室殺人案件，講述一位名女優被殺的案子。最後萬斯通過打牌來探究罪犯心理的手法十分獨特和巧妙。
〔美〕S.S.范·達因 《主教殺人事件》
〔S.S. Van Dine，The Bishop Murder Case，1929〕
南海出版公司，2002年
這是史上塑造童謠殺人模式的偵探小說，後來克里斯蒂即是受此書啟發寫出了《無人生還》。兇手模仿「誰殺了小知更鳥」的童謠，一個接著一個的殺人，兇手似乎是一個自稱「主教」的人。范·達因崇尚解謎，小說中的兇手具有很高的智慧，設計的手法堪稱一流，不過畢竟菲洛·萬斯道高一丈，最後識破了兇手的詭計。
〔美〕達希爾·哈米特 《血腥收獲》
〔Dashiell Hammett，Red Harvest，1929〕
上海譯文出版社，2001年
拋開哈米特本人簡潔明晰的寫作風格不談，哈米特結構謎題的本事在硬漢派作家中也是首屈一指的。本書是哈米特的長篇處女作，實際上是由三件相互聯系又各自獨立的謀殺案組成，三個謎題都頗精彩，再加上哈米特擅長描寫的偵探和罪犯之間的鬥智鬥力，本作的可看性猶在《馬爾他黑鷹》之上。
〔美〕達希爾·哈米特 《馬爾他黑鷹》
〔Dashiell Hammett，The Maltese Falcon，1930〕
上海譯文出版社，2001年
推理小說流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終是正統，主流地位輕易動搖不得，唯一有能力和它分庭抗禮的大概也只有哈米特和錢德勒撐起的硬漢一脈了。哈米特不是第一個寫硬漢小說的作家，但他是第一個給硬漢小說注入文學素質和心理深度的作家，他以自己的創作開辟了推理小說的另一塊戰場。《馬爾他黑鷹》，號稱「勝過海明威任何一部小說」的冷硬派第一名作，屬於那種你可以不喜歡，卻不可以不讀的推理小說。
〔美〕達希爾·哈米特 《瘦子》
〔Dashiell Hammett，The Thin Man，1934〕
上海譯文出版社，2001年
據說漢密特和福克納在一次喝酒聊天時，福克納不經意間流露出對通俗小說的輕視之感，漢密特當時沒說什麼，但回去以後不眠不休，把自己關在書房之內，寫出了精益求精的《瘦子》。這部作品也是硬漢名作之一，不過說句老實話，這部作品還沒有優秀到了會改變福克納對通俗小說偏激看法的地步。〔英〕法蘭西斯·艾爾斯 《殺意》
〔Francis Iles，Malice Aforethought: the Story of a Commonplace Crime，1931〕
貴州人民出版社，2000年
艾爾斯的另一個化身叫安東尼·伯克萊，是一個在解謎推理領域響當當的名字。他的《毒巧克力命案》堪稱黃金時代數學式推理的巔峰作品，而本書卻是一本十足的犯罪小說，而且在史上同樣具有重要的地位。這種二刀流且又都很有建樹的作家真是少見。《殺意》的第一句話就告訴了讀者誰是本書中的兇手，顯然說明本書不是要讀者猜兇手，而是看兇手。兇手如何精心設計，如何心慌意亂，最後來個人仰馬翻。
〔比利時〕喬治·西姆農 《黃狗》
〔Georges Simenon，Le Chien Jaune，1931〕
群眾出版社，1980年
西姆農是歐洲大陸為數不多的推理大師，他一生創作了四五百部小說，是高產的典型。他筆下的梅格雷探長系列超過100部，為他贏得了極高的聲譽。梅格雷擅長抓住罪犯的犯罪心理，發掘案子的發生原因，在案子中流露出對現實問題的思考。本書以酒商遭人暗殺為開端，是梅格雷的代表作之一。
〔美〕埃勒里·奎因 《希臘棺材之謎》
〔Ellery Queen，The Greek Coffin Mystery，1932〕
群眾出版社，1999年
埃勒里·奎因的早期作品以邏輯分析見長，而此書則是此類的代表作。小說情節錯綜復雜，推理嚴謹巧妙，加上奎因慣用的「挑戰讀者」，使得此書堪稱黃金時代最偉大的傑作之一。
〔美〕埃勒里·奎因 《X的悲劇》
〔Ellery Queen，The Tragedy of Y，1932〕
內蒙古人民出版社，2000年
我個人偏愛這本書勝於《Y的悲劇》，不僅是本書中擁有3個精巧絕妙的謎團（而且包含了一個密室殺人），而且它的解答正是奎因所說的：「一個高二的學生，只要具備基本的代數知識，他就會發現這和解開方程式一樣容易。」此外，這部書中也首次出現了被稱為奎因代表性詭計的「死前留言」。
〔美〕埃勒里·奎因 《凶鎮》
〔Ellery Queen，Calamity Town，1942〕
內蒙古人民出版社，2000年
《凶鎮》是奎因後期作品代表作，可以看出奎因從「推理問題」向「小說」的轉變。文中透露出的自然主義風格令很多評論家和讀者叫好。即便如此，作為一本優秀的偵探小說，它仍然具有傳統的解謎特色：一杯酒中被人下了毒，死的不是杯子的主人而是偶然拿了毒酒杯子喝酒的人，到底兇手想毒死誰，到底誰是兇手？
〔美〕厄爾·斯坦利·加德納 《移花接木》
〔Erle Stanley Gardner，The Case of the Velvet Claws，1933〕
文化藝術出版社，1997年
加德納早年是廉價雜志的作者，也是為數不多的後來成為一代名家的人物。奠定他名家基礎的就是佩里·梅森系列。梅森是一位律師，因此這個系列具有較多的法庭場景，也是法庭推理的代表作品。本書是梅森系列的首部作品，既體現了作者的法律背景，也可以看到傳統推理小說的元素。
〔美〕厄爾·斯坦利·加德納 《初出茅廬破大案》
〔Erle Stanley Gardner，The Bigger They Come，1939〕
海南出版社，2000年
加德納寫柯白莎和賴唐諾系列用的是A. A. Fair的筆名，這是和他梅森系列風格不同的系列，屬於硬漢派加幽默派的小說。《初出茅廬破大案》就是這個系列的第一部。賴唐諾應聘到柯白莎的事物所當私家偵探，開始了這對凹凸偵探的首次合作。
〔美〕詹姆斯·凱因 《郵差總敲兩次門》
〔James M. Cain，The Postman Always Rings Twice，1934〕
春風文藝出版社，1999年
這本書初問世時，曾因作者離經叛道的思想和粗俗利落的文筆引起極大爭議。以犯罪者為第一主人公，以兇手做第一人稱敘述視角，讓讀者在感同身受中漸漸與兇手立場趨於一致——這種技巧在今天隨處可見，在當時卻著實是個創舉。這本書甚至影響了後來因寫出《局外人》而揚名文壇的諾貝爾文學獎獲得者加謬。
〔美〕詹姆斯·凱因 《加倍賠償》〔James M. Cain，Double Indemnity，1943〕
春風文藝出版社，1999年（收錄於《郵差總敲兩次門》）
凱恩繼《郵差總敲兩次門》後又一部轟動文壇的小說。《加倍賠償》是凱恩熟能生巧後的翻新之作，全面地體現了凱恩謀篇布局的功力，無論是扎實的謎題設計還是動人的情感描寫，本書水準都在《郵差》之上。
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只有這一個打不開了？那就是DNS問題了
裝個電腦管家在電腦上面
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❸ 阿加莎小說改編 | 話劇《無人生還》中文版
【內含劇透，謹慎觀看】
話劇《無人生還》改編自「推理女王」阿加莎·克里斯蒂（1890-1976）的同名小說作品。小說成書於1939年，其後由作者本人親自改編成話劇，也是阿加莎本人最為滿意的話劇作品。這次在天津大劇院的演出，只有9月25日和9月26日兩天的晚場。
話劇《無人生還》的中文版由林奕導演。林奕是一位女導演，1982年出生於中國上海，畢業於上海戲劇學院，2007年獨立執導了阿加莎的《無人生還》，後來又導演了另外兩部阿加莎的作品。這次演出的海報上特意註明了「小說結尾版」，這代表了最終是有解謎的過程。據說一開始的版本，只是以「無人生還」作為結尾，並沒有解釋所有人是怎麼死的、兇手是誰、動機為何等等，迷霧般的結局還引起了觀眾的不滿。
這部戲分為兩幕，中間有十五分鍾的休息時間。演出時間大概有三個小時，算是比較長的戲劇了。我的座位是在一樓的17排右側接近掛壁，算是比較偏的位置，但是觀劇體驗還不錯。舞台裝置並沒有明顯遮擋，只不過位於右手邊的樓梯部分由於角度問題看不見。不過在樓梯上的戲份，肢體動作並不多，光聽台詞也不影響理解。
這部話劇共有11位演員登場，一人一角，除了十位主演，還有開船送他們上島的人。按照途中順序，從左到右分別是負責做飯的管家妻子羅傑斯太太、管家羅傑斯先生、老姑娘布倫特小姐、退役軍人隆巴德先生、前家庭敏扒洞教師現被聘任為女主人秘書的維拉·克萊索小姐、麥克阿瑟將軍、阿姆斯特朗醫生、瓦格雷夫法官、酷愛飆車的富二代安東尼·馬斯頓、前警察現偵探布洛爾先生。與原著相對照，人物形象不太對應的是布洛爾先生，原著中描述他是「體型粗笨，行動卻格外敏捷」，這個描述與原著中他作為倒數第三個死者（兇手在倒數第五個位置假死，此處是將兇手算進去的倒數第三個），另外兩人在海邊等待，放心讓他自己回到別墅里取食物的情節相對應，是十分合理的。不過話劇因為舞台的限制，所有的兇殺現場都設定在了別墅內以及觀眾視線可達的外廊、窗口等處，孤島海灘等外景均未展現，所以即便不強調布洛爾的身材，劇情也完全不會受到影響。
原著中文譯本我讀的是新星出版社的版本，這本書收錄在午夜文庫里，上面還有阿加莎·克里斯蒂的外孫的手寫稿，解釋了版權授權原因和對外婆阿加莎的解讀。這裡面提到的一個很重要的觀點，在話劇中也有體現。
「讀者不僅欣賞到作家的巧妙構思、離奇橋段和睿智語言，而且能體味到濃郁的英倫風情。」
話劇雖然不像音樂劇一樣要求演員有唱段，但是以音樂作為背景的情況是十分常見的。《無人生還》中的音樂非常具有英國、愛爾蘭一帶民族音樂的風情，歡快的小提琴、手風琴，還有給人嘶鳴感的風笛應該都是有的。話劇中的音樂感覺和踢踏舞劇《大河之舞》很像。
原著中最後探長和探員上島百思不得其解的部分，在話劇中並沒有呈現。但其實觀眾們就和事件發生後，看到一座孤島和十具屍體現場的探長和探員一樣百思不得其解。小說最後的最後，設局懲治法此羨律無法懲治的由於一瞬惡念而犯下罪行的九個人，並認識到自己作為法官但無法抹殺內心殺人想法並嚮往殺戮快感的瓦格雷夫法官的自白信，被直接搬上舞台，以瓦格雷夫法官自述獨白的形式進行呈現。小說的最後，瓦格雷夫法官的自白信是被橋枯放入漂流瓶中，扔進海里。他以犯罪者的扭曲心理，希望這個案件成為犯罪經典，真相永遠無法被揭開，但同時又把「絕妙」的手法和犯罪動機寫下來，以一種藝術性的自白來期待世人能得知他的高明。阿加莎以這樣一種形式來解開謎題，一方面是要給讀者一個交代，但是通過瓦格雷夫法官寫下自白並選擇漂流瓶的形式來解謎，其實也是對犯罪者心理狀態的一個剖白，更加突出人性的復雜。
《無人生還》這個故事，是首次將「恐怖童謠」和「孤島模式」兩種元素融入懸疑作品的傑作。它不屬於阿加莎偵探小說的任何一個系列，但卻作為她的代表作廣為人知。話劇《無人生還》中文版，可以說是非常忠實地還原了小說情節，並且通過燈光和音響，對觀眾的感官進行刺激，讓觀眾更有身臨其境的感覺。
雖然《無人生還》這次在天津只演兩場，但是舞美做的非常棒。舞台是孤島別墅的大廳部分，室外背景是顏色會隨著時間流逝和天氣變化而變化的天空。別墅長廊的部分也做出來了，麥克阿瑟將軍和布洛爾是直接死在長廊上的。長廊的存在，讓有人由於精神崩潰奔出別墅的情景，還有一開始結伴去室外搜查的情景變得非常真實，舞台美術的布景是給觀眾真實的空間感的，非常棒。還有關於別墅的裝潢，與原著中描述的一樣，寬敞明亮而富有現代感，非常漂亮。沒發生殺人案的時候，給人的感覺是華麗而美好的，但是隨著燈光的變化，十個人在孤島上的生存和互相猜忌都被染上了一種陰郁的美感，就像瓦格雷夫最後在自白信中寫到的，他追求的是一種極致的犯罪，孤島和十具屍體就是他創造的藝術品，而話劇中整個舞台的呈現也確實將這一基調在三維空間里得以實現。
每一次燈光暗下來，配合當時演員們或驚恐或沉思的表情和動作，每一場的最後一幕都像電影中清晰的一幀一樣，讓人對接下來的劇情發展浮想聯翩。在這里必須要說一句，燈光大贊！上文提到的優秀的布景，如果沒有不同燈光變換的襯托，其實適合很難做到與情節完全適配的，所以這部話劇的燈光師真的很優秀！音響也很贊，不過真的嚇到我了，伴隨著劇情的發展，第一幕中雖然已經有將盡一半的上島者死了，但並沒有讓人覺得恐怖。第二幕天氣的風雨交加、別墅里意外停電、維拉在自己房間驚恐的嚎叫聲都非常真實，太嚇人了。演員們的台詞和肢體都非常棒，劇情很激烈，但是演員的表演都很到位，戲劇性但具有控制力，對手戲發揮得也很均衡，超級好看。三個小時如此驚悚的劇情，加上來回跑動的體力消耗，估計演完身心都很疲憊……
話劇中對於人物關系有一個非常重要的調整，那就是倒數第二個死的隆巴德和最後上吊自殺的維拉。小說中的十個人是毫無牽連的關系，每個人獨立為個體，為了自己的生存去推理藏在十人中的兇手。但是話劇一開頭，隆巴德就對維拉進行了調戲，而維拉看起來很多時候也很相信隆巴德，雖然最後兇手未現身，只剩下他們倆的時候，她還是想辦法奪槍並開槍打死了隆巴德。原著中只在開頭，眾人坐火車來到乘船處的過程中，描寫過隆巴德對維拉的關注，覺得她漂亮但是女教師氣質太重。這一點在話劇中被放大了。而且有觀眾說，電影版的最後，瓦格雷夫法官在最後剩下兩個人的時候現身，最終三人都沒死。在CNKI上看到的一篇劇評里寫到，也有其他人導演的話劇的結尾是，維拉由於槍法不準，沒有將隆巴德打死，最終隆巴德找出了兇手瓦格雷夫法官，並將法官殺死，最後帶著愛人維拉逃走。但是話劇的結局與小說一致，故事情節也可以說是完全忠實於小說原著的。
還有就是，話劇在恐怖陰森的情節里，加入了搞笑成分。比如第一個喝酒被毒死的安東尼·馬斯頓，一開始看到十個小士兵以不同的死法，一個一個都死光了的童謠時，毫無懼色，甚至故意喝了一口酒，然後佯裝倒地，嚇唬其他人。但是就在觀眾們都鬆了一口氣的時候，安東尼真的死了，觀眾的心情也跟著一下子緊張起來。所以我覺得這部話劇中的搞笑成分，其實不是為了搞笑而去搞笑，反而是渲染了一種起伏不定的氣氛，讓觀眾的心情跟著劇情忽上忽下。事實證明，故事的結局也是一個悲劇。
不過值得一提的是這個劇的謝幕特別有意思。用前一天看完這部劇的朋友的話說，就是「謝幕超級有梗」。演員們按照角色的死亡順序，依次登場，並且反向操作了一下，有些黑色幽默的意味。第一個被氰化物毒死的安東尼吐出了毒酒；由於安眠葯過量死亡的羅傑斯太太就像是睡了一覺剛起床；被人一刀捅死的麥克阿瑟將軍從外廊的椅子上起來，自己拔出了刀子；劈柴時在儲藏室里被人從後面用斧子重擊後腦而死的羅傑斯先生自己拔出了斧子，並且揮舞了幾下；喝下混有安眠葯的水，然後在沉睡中被人用注射器注射了氰化物而死的布倫特小姐自己拔出了注射器，並且把液體噴向空中；被裝作假死的法官騙到懸崖邊，被推下懸崖在暴風驟雨的驚濤駭浪中溺亡的阿米斯特朗醫生，抱著青魚道具從陽台欄桿處爬了上來；在別墅門口被樓上落下的大理石狗熊雕像砸死的布洛爾捂著腦袋，滿臉是血地向大家鞠躬；被維拉用槍打死的隆巴德，低頭謝幕，當啷一聲，子彈落地；上吊自盡的維拉把絞繩從脖子上拿下來，然後當著大家的面「掰頭」，把頭擺正。最後所有人一起謝幕，汽笛聲響起，開船的人說了一句「各位，我來晚了」。好在有可愛的謝幕讓我和朋友勇敢地走出劇場，披著夜幕回家。畢竟結束的時候已經十一點多了……
個人覺得有一點點不太滿足的地方就是，整首恐怖童謠只在結尾用不同人的聲音快速念了一遍，那些聲音在劇場里久久回盪，效果確實很恐怖，但我更想完整地聽一遍，看劇得過程中心裡可以有個預判，因為《無人生還》這個案件中，十個人的死法是嚴格按照十個小士兵的童謠進行的。但導演並沒有這樣安排，所以搞得我看劇的時候更緊張了……這首童謠的內容大家自己找一下吧，太嚇人了，英國怎麼總有這么多恐怖童謠，比如音樂劇《面試》里的「誰殺死了知更鳥」，大人聽了都有點瘮得慌，怎麼還給孩子唱……個人盤點一下話劇中最恐怖的場景，還要數瓦格雷特法官假死時候的裝扮。「五個小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個只剩四。」當時的場景是停電的夜晚，本來前期渲染的氣氛就很恐怖，然後外面還開始疾風驟雨，本來舞台很暗，大部分時間一片漆黑，只有說話聲，結果突然閃電亮了，瓦格雷特法官身披之前管家匯報說丟失的猩紅色浴室防水窗簾，頭上戴著之前布倫特小姐說自己丟失的灰色毛線，別提多嚇人了。後來看小說發現紅袍灰色假發是當時法官的裝扮。可能服裝師和化妝師對這個嚇人的造型十分滿意，閃電一明一暗地持續了很久，當時真的嚇壞了。間歇性閉眼，但還是覺得很恐怖。還有就是，最後維拉上吊的場景。本來她以為自己勝利了，活下來了，但是舞台中央突然從上方掉落了一根絞繩，然後她就瘋了，承受不住心理壓力上吊了。瓦格雷特法官上來揭示謎底之前，舞台燈光黑了一下，然後當幽暗的深藍色燈光再次亮起時，就有屍體道具吊在上面，就在舞台正中間，別提多嚇人了。雖然一看就知道是道具，但看上去還是很嚇人。個人感覺這個劇不太適合年齡小的孩子看，很容易被嚇到。但這也說明這個舞台呈現出的懸疑驚悚氣氛的成功，可以說各方面都很到位。
我還有一點不太理解的地方就是，小說中揭示島上的死亡順序是經過瓦格雷夫法官精心安排的，他按照罪惡程度的輕重安排謀殺順序，他決定讓罪惡程度輕的人先死。最先被毒死的安東尼·馬斯頓開車超速，撞死了兩個小孩，卻認為倒霉的是自己，毫無悔改之意，最終交了保釋金，人生完全沒有因為那次過錯而受到影響。羅傑斯夫婦在之前的僱主犯病時，沒有及時送醫，導致了僱主的死亡，而兩個人卻得到了豐厚的遺產饋贈。法官認為這件事的主導是羅傑斯先生，於是用過量安眠葯將羅傑斯太太第二個殺害。麥克阿瑟將軍則是發現了最欣賞的手下與自己的嬌妻私通後，派那個年輕人去前線打仗，間接性導致這位副官戰死。布倫特小姐則是因為自己的女僕與人私通懷孕，作為清教徒她毫不猶豫地將女僕趕出家門，最終導致女僕走投無路，投河自盡。阿姆斯特朗醫生原來嗜酒如命，有一次酒後做手術，導致一個病情本不嚴重的鄉村婦女死亡。布洛爾原來身為警察，卻再一次案件中做假證，導致無關的人被抓進監獄，最終因為身體羸弱死在了監獄里，而他自己卻得到了晉升。隆巴德被指控在非洲作為上尉時，帶領當地二十一名土著人作戰遇襲，自己跑掉，導致土著人喪命。維拉在給一個叫西維爾（話劇里改為「小皮特」）的一個遺腹子做家庭教師的時候，聽信了孩子叔叔雨果的話，以為孩子死了，雨果就能繼承哥哥的遺產，然後娶自己，結果在孩子提出在海里游到對岸的時候，沒有加以阻攔，導致孩子溺水身亡，而自己假裝去救他，還被人稱贊勇敢。也就是說，人人都有罪，上島的人都曾被惡念控制，犯下了隱秘的罪行，有的人甚至還因為這種罪行而得到了好處。但是若說安東尼的罪行最輕，恐怕以現代人的眼光看，並非如此。交通肇事造成兩個孩子死亡，卻毫無悔改之意，這個排序是讓人不太理解的。
還有在讀文本的時候，有一個讓我特別注意到的地方就是，關於「士兵島」的這個名字，在這部作品多次再版的時候，有所更改。我看的這個版本的中譯本中，翻譯老師關於這一點做了注釋。
「本書於一九三九年在英國首次出版時，此處原文為Nigger Island，意為『黑人島』；在一九六四年再版的英國版中，將Nigger Island替換為Indian Island，意為『印第安島』；在二〇〇三年出版的英國版中，此處改為Soldier Island，本版據此譯為『士兵島』，下同。」
關於不同版本中，對於島的名稱的更改，或許與時代背景有很大關聯吧。
我記得之前看過電影版的《東方快車謀殺案》，也是揭露人性善惡復雜性的懸疑推理故事。這種社會拍懸疑的寫法，讓非推理迷的讀者和觀眾皆可受到震撼和影響，最終實現共鳴，這應該是阿加莎作品至今仍然經久不衰的原因之一。
❹ 鵝是老五哪部小說最好看
老五的小說都看完了，最終還是認為最強棄少好看。至於有些人說棄少是爛尾，那麼請問：尾在哪裡？棄少之後有造化，造化之後有老九，何來爛尾之說法？這才是真正的修真世界，真正的「道，無止境」。
個人認為葉默，寧城，狄九這三人，最厲害的始終是葉默！雖然葉默的朋友很少，但和他的性情，和他的道有關！從開始修真，他就是有恩報恩，有仇報仇，而且向來都是打的過就打，打不過就逃。不像寧城一樣，遇到強敵，不是呼朋喚友就是各種算計！或許一開始這沒有什麼。但他們的道是什麼？我在哪裡，道就在哪裡！這是對自己極度的自信。葉默從一開始修真就有這種自信，他堅信只要時間充足，他就可以幹掉敵人！或許這有點牽強。但寧城在老九里在承認過，他不如葉默！
至於狄九還沒有完結，不知老五會寫什麼程度，所以不好比較！不過我認為，狄九最後的成就，必然不如寧城，葉默！雖然老九里把他寫得出神入化，牛氣哄哄的，但他修煉的時代是什麼？造化戰後，他遇到的那些大神，都是一些傷殘人士！從傷殘人士那裡世櫻，他得到了很多機緣！而且，造化戰後，五行宇宙的大神少了很多，資源爭奪的人減少了。所以他資源豐富，裝備充足！而且他修復太極界，不是出自內心，而是因為那所謂的好處！
而葉默寧城，修煉未成，就在為造化之戰做准備了，各路大神也都在各種准備，更不可能告訴他們一些機密之事！他們的資源基本都是經過各種廝殺，各種爭奪而來的！而且他們剛合界不久，造化之門就開啟了。進入造化之門，便處於逃難之中，修煉時間少之又少！所以最後與狄九處於同一層次，不是境界不夠，帆斗而是環境不允許！
最後：看了老五這么多年的小說，希望老五把「三生道經」的修煉口訣透露一下，每次看小說的時候都感覺周圍有靈氣波動，或許我也適合修煉不說態返磨不清楚！不試試的話真不甘心！😂😂😂
❺ 看毛線書網站換成了什麼
看毛線小說網站是老實說,我現在非常痛恨自己這種記憶力,居然還清清楚楚地記得，導致大量書籍錯亂,若打開鏈接發現不是要看的書。
❻ 哪裡能免費看飛盧小說
小書亭或者看毛線小說
❼ 《魔道祖師》為什麼江澄和藍曦臣是cp我看小說時都沒見他倆說過話啊
1.傲嬌受和溫柔畝瞎尺攻很配啊。
2.他們是官配。
3.他們同為宗主，會有發展的空間。
4.你拆我雙迅高傑，我還你一壁。
5.藍曦臣的性神虛格和江澄的性格是互補的。
❽ 有沒有好看的魔獸小說要完結的，越多越好
魔獸領主 作者：高坡
召喚魔獸英雄 作者：小小天下飛
魔獸技能兵種全穿越 作者：燒賣騎士
魔獸高手在異界 作者：賈海
魔獸全職者仙界縱橫 作者：水熊蟲
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魔獸之穿越傳奇 作者：頹廢龍
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魔獸之異世全技能英雄 作者：水長弓
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