虢国夫人游春图为什么女扮男装

Ⅰ 古代女子对权力的渴望，是唐代出现女扮男装现象的原因吗

唐朝在我国漫长的历史当中存在了289年，在这期间，唐朝发展成了让后人引以为傲的朝代。在唐朝，整个国家的各个方面都获得了空前绝后的繁荣和昌盛，正是因为如此，许多外国的使者纷纷来到唐朝学习，这就造成了唐朝具有很大的包容性，对于各个方面的思想都有着一定的接纳。

女子在我国古代，普遍地位都是比较低的，但在唐朝，这个想法有了微妙了变化。在唐朝，除了有女子登基称帝，女子掌握朝政以外，还能从社会之中发现其中的变化，例如女扮男装。在很多书籍中能够看见对于女子穿男装的评价，在《礼记·内则》中曾规定“男女不通衣服”，当时的女子如果穿男装，会被人们认为是不守妇道，但在包容性强大的唐朝，女扮男装就是一件很平常的事情。

武则天

女扮男装不仅仅是女子的一种兴趣，而是女子对男子的挑战，对权力的向往。女子从小就被教导要“三从四德”，或者是“女子无才便是德”，这种思想只会更加禁锢住女子，有了压迫就会有起义，长期处于这种社会环境下的女子，等到一定的时机就会爆发出自己内心中最真实的想法，那就是鲜卑族里的平等。女扮男装的流行，意味着社会对女子的包容，承认了女子在社会之中的地位。女子穿上女装能够相夫教子，女子穿上男装也能驰骋沙场，女扮男装算是女子在历史中的一大进步，也算是一个发展。

Ⅱ 郛国夫人的详细资料

虢国夫人，唐蒲州永乐（今山西芮城县）人，生年不详，约卒于至德元年（ 756年）。她是唐玄宗贵妃杨玉环的姐姐。
虢国夫人有才貌，父杨玄琰，曾任蜀州司户，她随之居住在蜀中，长成嫁裴氏为妻。裴氏早亡。杨贵妃得宠于唐玄宗以后，因怀念姐姐，请求唐玄宗将虢国夫人和杨贵妃的另两个姐姐一起迎入京师。唐玄宗称杨贵妃的三个姐姐为姨，并赐以住宅，天宝初年又分别封她们三人为虢国夫人、韩国夫人和秦国夫人。当时，三夫人并承恩泽，出入宫掖，势倾朝野，公主以下皆持礼相待。此外，杨贵妃堂兄杨（钅舌）、杨（钅奇）也日见隆遇，时人号为五杨。五杨宅中，四方赂遗，日夕不绝，官吏有所请求，但得五杨援引，无不如志。随着杨贵妃的宠遇加深，尤其是魏、韩、秦三夫人也宠遇愈隆，唐玄宗每年赏赐给她们的脂粉钱就有千贯之多。而五杨又竞相构筑宅第，互相攀比，见所建比自己住宅宏丽的即拆撤重建，每建一堂花费都在千万以上，土木之工，昼夜不息。这其中又属虢国夫人最为豪侈，所建新宅园的中堂召工圬墁，约用钱 200万贯，圬工还求再加厚赏。虢国夫人增给绛罗 5O0疋，尚嫌不满意，且嗤鼻夸言；可取蝼蚁、蜥蜴，散置堂中，一一记数，过后收取，若丢失一物，即不受工钱，由此不难想见她豪侈的情况。

此外，虢国夫人的堂兄杨国忠也得宠于唐玄宗，五杨又添一杨，当时都城中有歌谣唱道：“生男勿喜女勿悲，生女也可妆门楣。”唐玄宗每年十月要游幸华清宫，届时，虢国夫人与韩、秦两夫人，及杨国忠、杨氏兄弟一并从幸，车马仆从，连接数坊，锦绣珠玉，鲜华夺目。不久，杨（钅舌）去世，所剩杨氏五家，各自为队，队自异饰，分为一色，合为五色，仿佛云锦集霞，或百花之焕发。他们所经之处，沿途遗失丢弃的首饰珠宝玉器很多，香风飘达数十里。

虢国夫人还淫荡不羁，平时与唐玄宗眉来眼去，又与杨国忠同车来往，或三朝庆贺，或五鼓待漏，倩妆盈巷，蜡炬如昼，从不避嫌。

不久，秦国夫人死，沈国夫人和韩国夫人更权势冲天。当时十宅诸王和百孙院婚嫁，也都由她们两人介绍，而且每次介绍都要索取贿赂千贯之多，所奏请无不称旨。

安禄山叛乱后，唐玄宗准备让皇太子为天下兵马元帅，监抚军国事。一时，虢国夫人与诸杨相聚而哭，随之谋划一番，让杨贵妃出面，谏阻了唐玄宗的内禅。但安禄山的叛军还是凶狠地向长安杀来，唐玄宗被迫逃离长安，路经马嵬坡（在今陕西兴平县）时，禁军大将陈玄礼密启太子诛杀杨国忠父子，随即禁军又逼迫唐玄宗下令让杨贵妃自缢而死。当时虢国夫人也逃出长安西行，当她得知杨国忠、杨贵妃相继遇难的消息后，与其子女及杨国忠妻一起骑马逃奔陈仓（治所在今陕西宝鸡市东渭水北岸）。县令薛景仙闻讯后，亲自率人追赶。虢国夫人仓惶中逃入竹林，在此杀死其子裴徽裴柔，然后自刎，未死，被薛景仙抓获，关入狱中。这时，虢国夫人并无惧色，从容询问抓她的为何人。不久，刎伤出血凝结喉中窒息而死，被葬在陈仓郊外。

杨贵妃因得宠于唐玄宗而扬名于时，事垂千史。虢国夫人又因杨贵妃扬名于时，事垂千史，虢国夫人的这种裙带关系正是当时政治昏暗的具体表现。她曾借助于这种裙带关系，一时权倾天下，奢侈挥霍，收受贿赂，浊乱朝政，对天宝时期唐朝的政治起了很坏的作用。
http://..com/question/28084333.html

【释义】
古代封建制度下外命妇中国夫人一级的封号。
【历史沿革】
唐代文武官一品及国公之母、妻均封为“国夫人”，三品以上官员之母、妻则封为“郡夫人”。国夫人又加国名以区分，如韩国夫人、魏国夫人、荣国夫人等。宋代执政以上之妻封“夫人”。
【唐玄宗朝虢国夫人杨氏】
虢国夫人（？—756年？）杨氏，唐蒲州永乐（今山西芮城县）人，父杨玄琰。生年不详，约卒于至德元年（756年）。她是唐玄宗贵妃杨玉环的姐姐。虢国夫人有才貌，父杨玄琰，曾任蜀州司户，她随之居住在蜀中，长成后嫁裴氏为妻。裴氏早亡，育一子裴徽、一女。裴徽娶唐肃宗女郜国公主为妻。裴徽之子裴液娶舅舅唐代宗之女晋阳公主为妻。杨氏女儿裴氏则嫁给唐让帝李宪的儿子。
杨贵妃得宠于唐玄宗以后，因怀念姐姐，请求唐玄宗将虢国夫人和杨贵妃的另两个姐姐一起迎入京师。唐玄宗称杨贵妃的三个姐姐为姨，并赐以住宅，天宝初年分封她们三人为国夫人，分别为虢国夫人、韩国夫人和秦国夫人。当时，三夫人并承恩泽，出入宫掖，势倾朝野，公主以下皆持礼相待。建平公主和信成公主以与妃家忤，至追内封物，驸马都尉独孤明也因此失官。
些杨贵妃堂兄杨铦、杨锜也日见隆遇，时人号为五杨。五杨宅中，四方赂遗，日夕不绝，官吏有所请求，但得五杨援引，无不如志。随着杨贵妃的宠遇加深，尤其是魏、韩、秦三夫人也宠遇愈隆，唐玄宗每年赏赐给她们的脂粉钱就有千贯之多。而五杨又竞相构筑宅第，互相攀比，见所建比自己住宅宏丽的即拆撤重建，每建一堂花费都在千万以上，土木之工，昼夜不息。这其中又属虢国夫人最为豪侈，所建新宅园的中堂召工圬墁，约用钱 200万贯，圬工还求再加厚赏。虢国夫人增给绛罗5O0疋，尚嫌不满意，且嗤鼻夸言；可取蝼蚁、蜥蜴，散置堂中，一一记数，过后收取，若丢失一物，即不受工钱，由此不难想见她豪侈的情况。天宝十载正月望夜，杨家五宅夜游，与广宁公主骑从争过西市门。杨氏奴挥鞭及公主的衣服，公主堕马。驸马程昌裔搀扶公主，因而被打了数鞭。广宁公主向父亲唐玄宗哭诉，唐玄宗下令杀杨家奴仆，而驸马程昌裔亦补停官。
此外，虢国夫人的堂兄杨国忠也得宠于唐玄宗，五杨又添一杨，当时都城中有歌谣唱道：“生男勿喜女勿悲，生女也可妆门楣。”唐玄宗每年十月要游幸华清宫，届时，虢国夫人与韩、秦两夫人，及杨国忠、杨氏兄弟一并从幸，车马仆从，连接数坊，锦绣珠玉，鲜华夺目。不久，杨铦去世，所剩杨氏五家，各自为队，队自异饰，分为一色，合为五色，仿佛云锦集霞，或百花之焕发。他们所经之处，沿途遗失丢弃的首饰珠宝玉器很多，香风飘达数十里。虢国夫人还淫荡不羁，平时与唐玄宗眉来眼去，又与杨国忠同车来往，或三朝庆贺，或五鼓待漏，倩妆盈巷，蜡炬如昼，从不避嫌。
不久，秦国夫人死，沈国夫人和韩国夫人更权势冲天。当时十宅诸王和百孙院婚嫁，也都由她们两人介绍，而且每次介绍都要索取贿赂千贯之多，所奏请无不称旨。
安禄山叛乱后，唐玄宗准备让皇太子李亨为天下兵马元帅，监抚军国事。一时，虢国夫人与诸杨相聚而哭，随之谋划一番，让杨贵妃出面，谏阻了唐玄宗的内禅。但安禄山的叛军还是凶狠地向长安杀来，唐玄宗被迫逃离长安，路经马嵬坡（在今陕西兴平县）时，禁军大将陈玄礼密启太子诛杀杨国忠父子，随即禁军又逼迫唐玄宗下令让杨贵妃自缢而死。当时虢国夫人也逃出长安西行，当她得知杨国忠、杨贵妃相继遇难的消息后，与其子女及杨国忠妻一起骑马逃奔陈仓（治所在今陕西宝鸡市东渭水北岸）。县令薛景仙闻讯后，亲自率人追赶。虢国夫人仓惶中逃入竹林，在此杀死其子裴徽和杨国忠妻裴柔，然后自刎，未死，被薛景仙抓获，关入狱中。这时，虢国夫人并无惧色，从容询问抓她的为何人。不久，刎伤出血凝结喉中窒息而死，被葬在陈仓郊外。
杨贵妃因得宠于唐玄宗而扬名于时，事垂千史。虢国夫人又因杨贵妃扬名于时，事垂千史，虢国夫人的这种裙带关系正是当时政治昏暗的具体表现。她曾借助于这种裙带关系，一时权倾天下，奢侈挥霍，收受贿赂，浊乱朝政，对天宝时期唐朝的政治起了很坏的作用。
〖《虢国夫人游春图》和《丽人行》〗
《虢国夫人游春图》
作者：张萱（宋摹本）
朝代：唐朝
形式：绢本设色
尺寸：纵51．8厘米，横148厘米
收藏：辽宁省博物馆
鉴赏：
此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
此图为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。见《庚子销夏录》，《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书着录。为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。
一千两百多年前的长安，和现在的巴黎、伦敦、纽约、上海一样，是国际性的大都会。它的街头巷尾，声色犬马，热闹非凡，要在这样一个大都会里，赢得第一豪放女的地位，自然很不简单。
但是，有一个年轻女人--一位普通官员的妻子却做到了。
她是全长安瞩目的焦点。
她就是杨玉环的三姐。而大唐天宝四年（公元754年），因为唐玄宗荒唐的举动，使得这位年轻女子的一生，都发生了变化。
这一年，已经六十岁的风流老皇帝唐玄宗，硬是娶了二十七岁的儿媳妇杨玉环，还封她做贵妃，爱屋及乌，老皇帝对于杨贵妃的家人，自然也就不会吝惜他的恩宠。
杨贵妃有三个姐姐，大姐被封为韩国夫人，三姐是虢国夫人，八姐是秦国夫人。皇上每年还"给钱百万，为脂粉之资"。
可是虢国夫人生性高傲，她自恃艳冶风流，所以并不喜欢化妆。唐玄宗其实也很宠爱这位有个性的三姨，给她随时入宫拜见的特权。而她每次入宫时，别人都浓妆艳抹，唯独她却只随意浅妆就入宫面圣。
虢国夫人的丈夫早死，但这位三十多岁的风流寡妇，却每天都要和住在她邻近的表兄杨国忠一起到皇宫去。每天凌晨， 杨国忠为首的杨家豪门仪仗队装束鲜艳、招摇过市。队列中行进的，有侍女、保姆、护卫等等，多达上百人。火把宫灯，照如白昼一路之上，两人经常是并辔而行，还公然打情骂俏，走马挥鞭，完全是一付目中无人，骄焰冲天的架式。
虢国夫人究竟生得怎样的一副尊容呢？
最直接的线索，就在辽宁省博物馆的馆藏国宝--《虢国夫人游春图》上面。
张萱-虢国夫人游春图
天宝年间，唐玄宗的皇宫里有一位大名头的宫廷老画家，名叫张萱。张萱所画的宫苑人物，尤其是贵族妇女，当时是被评为天下第一的。他对于艳名远播的虢国夫人，似乎很有艺术感觉，曾先后以她作主题，画了好几幅画。遗憾的是，这些画的亲笔真迹，都没有流传下来。
现藏辽博的《虢国夫人游春图》，据信是宋朝人临摹张萱而来的。
这幅画，是画在绢上，高51厘米，长148厘米。全画可以分成三段，即前行三骑、中行二骑和横列后卫三骑。这队华丽的行列里，就包括有着名的虢国夫人，但问题是：哪一个才是呢？
有人根据盛唐女人喜欢女扮男装的习惯，推断走在队伍前列的那两位贵人中，有一位就是绰号"雄狐"的虢国夫人；
依据一，以整卷画的构图重心、视觉焦点来看，多数人的视线都集中在中段前行的那个贵妇身上；
依据二，根据头发的式样来看，画中几位女人的发式，颇能够说明她们的身份。全画中一共有三种唐朝时流行的发式，那就是：垂练髻、百合髻、坠马髻。而坠马髻才是唐朝上流社会的贵妇间流行的发式，头发梳向一边，在骑马时会不断轻点摇晃，迎风款摆，仿佛随时会坠下马来，真是摇摇欲坠的别样风致。也由此可以断定，只有中段梳坠马髻的两位女人，才符合贵妇的身份。
依据三，在台北的故宫博物院，有一幅和辽博的《虢国夫人游春图》大同小异的古画，被定为李公麟的《丽人行》，估计是南宋年间的仿摹缩临本。此画上并没有前三骑，因此推断虢国夫人并不在前三骑之列。
辽博的着名书画鉴定权威杨仁恺先生还公开了一个小秘密，那就是近距离细看，可以发现中段前行的那个贵妇脸上没有脂粉，这个与众不同的特点，正与唐朝诗人笔下虢国夫人"却嫌脂粉无颜色，淡扫蛾眉朝至尊"的作风相吻合。
在即将到来的国宝展中，细心的读者，就有机会亲眼去印证上述的一切了。
《丽人行》
〖相关史料〗
《旧唐书 列传第一》
玄宗杨贵妃，高祖令本，金州刺史。父玄琰，蜀州司户。妃早孤，养于叔父河南府士曹玄璬。开元初，武惠妃特承宠遇，故王皇后废黜。二十四年惠妃薨，帝悼惜久之，后庭数千，无可意者。或奏玄琰女姿色冠代，宜蒙召见。时妃衣道士服，号曰太真。既进见，玄宗大悦。不期岁，礼遇如惠妃。太真姿质丰艳，善歌舞，通音律，智算过人。每倩盼承迎，动移上意。宫中呼为“娘子”，礼数实同皇后。有姊三人，皆有才貌，玄宗并封国夫人之号：长曰大姨，封韩国；三姨，封虢国；八姨，封秦国。并承恩泽，出入宫掖，势倾天下。妃父玄琰，累赠太尉、齐国公；母封凉国夫人；叔玄珪，光禄卿。再从兄铦，鸿胪卿。锜，侍御史，尚武惠妃女太华公主，以母爱，礼遇过于诸公主，赐甲第，连于宫禁。韩、虢、秦三夫人与铦、锜等五家，每有请托，府县承迎，峻如诏敕，四方赂遗，其门如市。
五载七月，贵妃以微谴送归杨铦宅。比至亭午，上思之，不食。高力士探知上旨，请送贵妃院供帐、器玩、廪饩等办具百余车，上又分御馔以送之。帝动不称旨，暴怒笞挞左右。力士伏奏请迎贵妃归院。是夜，开安兴里门入内，妃伏地谢罪，上欢然慰抚。翌日，韩、虢进食，上作乐终日，左右暴有赐与。自是宠遇愈隆。韩、虢、秦三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资。铦授三品、上柱国，私第立戟。姊妹昆仲五家，甲第洞开，僭拟宫掖，车马仆御，照耀京邑，递相夸尚。每构一堂，费逾千万计，见制度宏壮于己者，即撤而复造，土木之工，不舍昼夜。
玄宗颁赐及四方献遗，五家如一，中使不绝。开元已来，豪贵雄盛，无如杨氏之比也。玄宗凡有游幸，贵妃无不随侍，乘马则高力士执辔授鞭。宫中供贵妃院织锦刺绣之工，凡七百人，其雕刻熔造，又数百人。扬、益、岭表刺史，必求良工造作奇器异服，以奉贵妃献贺，因致擢居显位。玄宗每年十月幸华清宫，国忠姊妹五家扈从，每家为一队，着一色衣，五家合队，照映如百花之焕发，而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，灿烂芳馥于路。而国忠私于虢国而不避雄狐之刺，每入朝或联镳方驾，不施帷幔。每三朝庆贺，五鼓待漏，艳妆盈巷，蜡炬如昼。而十宅诸王百孙院婚嫁，皆因韩、虢为绍介，仍先纳赂千贯而奏请，罔不称旨。天宝九载，贵妃复忤旨，送归外第。时吉温与中贵人善，温入奏曰：“妇人智识不远，有忤圣情，然贵妃久承恩顾，何惜宫中一席之地，使其就戮，安忍取辱于外哉！”上即令中使张韬光赐御馔，妃附韬光泣奏曰：“妾忤圣颜，罪当万死。衣服之外，皆圣恩所赐，无可遗留，然发肤是父母所有。”乃引刀翦发一缭附献。玄宗见之惊惋，即使力士召还。
国忠既居宰执，兼领剑南节度，势渐恣横。十载正月望夜，杨家五宅夜游，与广平公主骑从争西市门。杨氏奴挥鞭及公主衣，公主堕马，驸马程昌裔扶主，因及数挝。公主泣奏之，上令杀杨氏奴，昌裔亦停官。国忠二男昢、暄，妃弟鉴，皆尚公主，杨氏一门尚二公主、二郡主。贵妃父祖立私庙，玄宗御制家庙碑文并书。玄珪累迁至兵部尚书。天宝中，范阳节度使安禄山大立边功，上深宠之。
禄山来朝，帝令贵妃姊妹与禄山结为兄弟。禄山母事贵妃，每宴赐，锡赉稠沓。及禄山叛，露檄数国忠之罪。河北盗起，玄宗以皇太子为天下兵马元帅，监抚军国事。国忠大惧，诸杨聚哭，贵妃衔土陈请，帝遂不行内禅。及潼关失守，从幸至马嵬，禁军大将陈玄礼密启太子，诛国忠父子。既而四军不散，玄宗遣力士宣问，对曰“贼本尚在”，盖指贵妃也。力士复奏，帝不获已，与妃诏，遂缢死于佛室。时年三十八，瘗于驿西道侧。
上皇自蜀还，令中使祭奠，诏令改葬。礼部侍郎李揆曰：“龙武将士诛国忠，以其负国兆乱。今改葬故妃，恐将士疑惧，葬礼未可行。”乃止。上皇密令中使改葬于他所。初瘗时以紫褥裹之，肌肤已坏，而香囊仍在。内官以献，上皇视之凄惋，乃令图其形于别殿，朝夕视之。
马嵬之诛国忠也，虢国夫人闻难作，奔马至陈仓。县令薛景仙率人吏追之，走入竹林。先杀其男裴徽及一女。国忠妻裴柔曰：“娘子为我尽命。”即刺杀之。已而自刎，不死，县吏载之，闭于狱中。犹谓吏曰：“国家乎？贼乎？”吏曰：“互有之。”血凝至喉而卒，遂瘗于郭外。韩国夫人婿秘书少监崔峋，女为代宗（唐代宗）妃。虢国男裴徽尚代宗女延安公主（应为延光公主，既郜国公主），女嫁让帝男。秦国夫人婿柳澄先死，男钧尚长清县主，澄弟潭尚肃宗女和政公主。
《新唐书 列传第一》
玄宗贵妃杨氏，隋梁郡通守汪四世孙。徙籍蒲州，遂为永乐人。幼孤，养叔父家。始为寿王妃。开元二十四年，武惠妃薨，后廷无当帝意者。或言妃姿质天挺，宜充掖廷，遂召内禁中，异之，即为自出妃意者，丐籍女官，号“太真”，更为寿王聘韦昭训女，而太真得幸。善歌舞，邃晓音律，且智算警颖，迎意辄悟。帝大悦，遂专房宴，宫中号“娘子”，仪体与皇后等。
天宝初，进册贵妃。追赠父玄琰太尉、齐国公。擢叔玄珪光禄卿，宗兄铦鸿胪卿，锜侍御史，尚太华公主。主，惠妃所生，最见宠遇。而钊亦浸显。钊，国忠也。三姊皆美劭，帝呼为姨，封韩、虢、秦三国，为夫人，出入宫掖，恩宠声焰震天下。每命妇入班，持盈公主（玉真公主）等皆让不敢就位。台省、州县奉请托，奔走期会过诏敕。四方献饷结纳，门若市然。建平、信成二公主以与妃家忤，至追内封物，驸马都尉独孤明失官。
它日，妃以谴还铦第，比中仄，帝尚不御食，笞怒左右。高力士欲验帝意，乃白以殿中供帐、司农酒饩百馀车送妃所，帝即以御膳分赐。力士知帝旨，是夕，请召妃还，下钥安兴坊门驰入。妃见帝，伏地谢，帝释然，抚尉良渥。明日，诸姨上食，乐作，帝骤赐左右不可赀。由是愈见宠，赐诸姨钱岁百万为脂粉费。铦以上柱国门列戟，与铦、国忠、诸姨五家第舍联亘，拟宪宫禁，率一堂费缗千万。见它第有胜者，辄坏复造，务以环侈相夸诩，土木工不息。帝所得奇珍及贡献分赐之，使者相衔于道，五家如一。
妃每从游幸，乘马则力士授辔策。凡充锦绣官及冶瑑金玉者，大抵千人，奉须索，奇服秘玩，变化若神。四方争为怪珍入贡，动骇耳目。于是岭南节度使张九章、广陵长史王翼以所献最，进九章银青阶，擢翼户部侍郎，天下风靡。妃嗜荔支，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变已至京师。
天宝九载，妃复得谴还外第，国忠谋于吉温。温因见帝曰：“妇人过忤当死，然何惜宫中一席广为𫓧钅质地，更使外辱乎？”帝感动，辍食，诏中人张韬光赐之。妃因韬光谢帝曰：“妾有罪当万诛，然肤发外皆上所赐，今且死，无以报。”引刀断一缭发奏之，曰：“以此留诀。”帝见骇惋，遽召入，礼遇如初。因又幸秦国及国忠第，赐两家钜万。
国忠既遥领剑南，每十月，帝幸华清宫，五宅车骑皆从，家别为队，队一色，俄五家队合，烂若万花，川谷成锦绣，国忠导以剑南旗节。遗钿堕舄，瑟瑟玑琲，狼藉于道，香闻数十里。十载正月望夜，妃家与广宁主僮骑争阛门，鞭挺讠雚竞，主堕马，仅得去。主见帝泣，乃诏杀杨氏奴，贬驸马都尉程昌裔官。国忠之辅政，其息昢尚万春公主，暄尚延和郡主；弟鉴尚承荣郡主。又诏为玄琰立家庙，帝自书其碑。铦、秦国早死，故韩、虢与国忠贵最久。而虢国素与国忠乱，颇为人知，不耻也。每入谒，并驱道中，从监、侍姆百馀骑，炬蜜如尽，靓妆盈里，不施帏障，时人谓为“雄狐”。诸王子孙凡婚聘，必先因韩、虢以请，辄皆遂，至数百千金以谢。
初，安禄山有边功，帝宠之，诏与诸姨约为兄弟，而禄山母事妃，来朝，必宴饯结欢。禄山反，以诛国忠为名，且指言妃及诸姨罪。帝欲以皇太子抚军，因禅位，诸杨大惧，哭于廷。国忠入白妃，妃衔块请死，帝意沮，乃止。及西幸至马嵬，陈玄礼等以天下计诛国忠，已死，军不解。帝遣力士问故，曰：“祸本尚在！”帝不得已，与妃诀，引而去，缢路祠下，裹尸以紫茵，瘗道侧，年三十八。
帝至自蜀，道过其所，使祭之，且诏改葬。礼部侍郎李揆曰：“龙武将士以国忠负上速乱，为天下杀之。今葬妃，恐反仄自疑。”帝乃止。密遣中使者具棺椁它葬焉。启瘗，故香囊犹在，中人以献，帝视之，凄感流涕，命工貌妃于别殿，朝夕往，必为鲠欷。
马嵬之难，虢国与国忠妻裴柔等奔陈仓，县令率吏追之，意以为贼，弃马走林。虢国先杀其二子，柔曰：“丐我死！”即并其女刺杀之，乃自刭，不殊，吏载置于狱，问曰：“国家乎？贼乎？”吏曰：“互有之。”乃死，瘗陈仓东郭外。
http://ke..com/view/29633.html

Ⅲ <<虢国夫人游春图>>的介绍

《虢国夫人游春图》是唐代宫廷画家张萱所作，此画描绘了唐玄宗宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从在春天出游的情景。作品表现了贵妇人们游春时悠闲从容的欢悦情绪滑档，从一个侧面反映了当时上层社会的人们奢侈淫逸的享乐生活。画面里出游的行列呈前松后紧组合型的构图，统一中有着变化，使画面充满着节奏感和韵律感。《虢国夫人游春图》为绢本设色，宽52厘米，长148厘米，此画卷为宋代临摹本，原作已失，但临摹本犹存盛唐的风貌，现藏于辽宁省博物馆。

该画卷描绘的是天宝十一年，杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的排场和气派，画中人物造型各具其态，线条匀畅细腻而富有弹性，是仕女画中取材较为别致的作品。画面中前面有三人单骑开道，依次分别为男装仕女乘坐黄色、黑色骏马。中间并列二骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人侧面朝向着虢国夫人诉说什么，两人的脸庞丰润，雍容华贵，神察庆情悠闲自若。最后并列有三骑，中间的人为保姆，她一手执缰、一手搂着怀中的小孩，保姆右侧为一男装仕女，左侧为一红衣少女。整个行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多，尤其是其中三名身穿男装的仕女，让我们了解了盛唐时期的审美观念。原来当时一般上层社会的妇女有扮男装，穿“胡服”，参加户外运动骑马、打球的风气，生活相当活跃和开放。作品着重人物的内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设表现手法，使画面浓艳而不失其秀雅，笔工精细而不滞板。全画的构图疏密有致，错落自然，人与马的动势舒缓从容，完全呼应与突出了游春的主题信没乱，真实地再现了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。该画题为“游春”，但画家却没有表现背景的环境，画面上没有鲜花、草木、春水微波。只是简单地以湿笔点出斑斑草色，有力地突出人物那从容而又向往的神态，启发观者的联想。通过人物轻薄艳丽的服饰，给人一种花团锦簇的感觉，其意境也更显得空潆、清新。这种以虚代实表现主题的衬托手法，产生了耐人寻味的效果。图中作者用笔纤细，圆润俊秀，在劲力中透着一股妩媚，设色也非常典雅富丽，具有很强的装饰意味，让画面的格调活泼明快，更加洋溢着雍容、自信、乐观，让人们不难从画面中感受到鸟语喧闹、花香袭人的春天气息。

现在所存的此画卷为宋代摹本，原作已失传，但这摹本犹存盛唐风貌。《虢国夫人游春图》原作曾藏于宣和内府，由画院的高手临摹装裱，在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹,《庚子销夏录》，《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》等书都有着录，为流传有序的唐宋名画中稀有的瑰宝之一。

Ⅳ 博物馆参观记：名画《虢国夫人游春图》中到底有没有虢国夫人

上面的这幅《虢国夫人游春图》是辽宁省博物馆的镇馆之宝，在去年“又见大唐”的特展中，我有幸见到了真迹。

说起这幅中国十大传世名画之一的《虢国夫人游春图》，有趣的话题还真挺多的。但最有悬念的一个，恐怕就是谁才是这幅画作里的第一主角“虢国夫人”了。

为什么会有这样的疑问呢？难道画家没有在画面里对女主角给予充分的表现吗？下面让我们结合画作，一起来细细探究一番吧。

一般而言，一幅有多个人物出现的画作，主要角色应该处于那个焦点的位置上，这样才能有吸睛的效果。“C”位，总是留给最重要的人的。

按照这个逻辑来看这幅画作，位于画面中心的应该是骑黑马的人，但他是位男性，排除他之后，“C"位左移，这组人群中最显眼的就是前排居右的这位妇人了。

你看她身材丰腴、气质高冷，簇拥在她近旁的人似乎正在对她说些什么，而她目不斜视、气定神闲的样子可真是贵妇气十足呢。虢国夫人不是她还能是谁呢？

上面基于画面布局得出的推论很有道理吧？但有人认为这个结论并不严谨。因为虢国夫人身份尊贵，她出行一定要有最好的配置，所以她骑的马肯定是最名贵的。

那么问题来了，怎么从画面上来鉴别谁骑的马是真正的宝马良驹呢？辽博在当时的画展上，通过下面的这个图示很好地普及了这一知识点。

在中国古代，对马匹的装饰不仅仅是为了好看，更彰显着主人的身份等级。在这幅画里我们可以看到如下马饰：

三花：是将马鬃修剪成三个花瓣的形状。在等级森严的唐朝，只有皇家的马饰才能做成三花。

踢胸：马胸前面红色的装饰物。

障泥：鞍鞯下面的装饰物叫障泥，障泥越长表示骑乘人身份越高。

据此，我们可以发现，在画卷最右侧的男子、以及画面左侧怀抱肆和幼儿的妇女，此二人乘坐的马匹最为尊贵。

此外，虢国夫人本尊一向喜欢素颜和男扮女装，所以有人认定这位跑在队列最前头、骑着名贵宝马的“公子”，才是真正的虢国夫人。

图中的九人究竟谁才是虢国夫人败旁？人们的论战各有依据，似乎也都有道理。最近还有一种全新的解释，说这幅画就是普通的游春图，主角是队列前面的男子和妇人怀里的幼儿，并没有虢国夫人。

众说纷纭之后，我们也来听听这幅画作收藏的主人——辽宁省博物馆官方解说词给出的说法，他们认为第一个答案是正确的。那位高冷的妇人就是虢国夫人，因为她的发饰、衣着、神情状态与其尊贵的身份十分吻合。

我觉得“谁察雹橡是真正的虢国夫人”其实并不重要，重要的是在千年之后，我们还能欣赏到古人留下的这么精彩的画作。

虽然历经的岁月悠长，但真迹本身依然光鲜亮丽。全画虽然没有一处花草树木的描绘，但从人物明丽的服装、从容的神情中，我们已经感受到了春水微波、风和景明。中国画写意的高明，不得不让人心生敬意。

除了对前人画师的膜拜，我也要对我家乡的辽宁省博物馆隔空道一声感谢，谢谢你们的精心收藏，让我有幸亲见这一眼千年的传奇！

值此“518国际博物馆日”，谨以此文献给那些为文物守护做出贡献的人，谢谢你们！

Ⅳ 虢国夫人游春图的提出新解

在2010年11月15日上海博物馆举行的“千年丹青国际学术研讨会”上，来自辽宁省博物馆的研究者董宝厚为该馆所藏的名画《虢国夫人游春图》提出新解，认为此画既无虢国夫人，也并非游春景象；所绘首骑与女童才是此画的核心人物。
辽宁省博物馆藏《虢国夫人游春图》(简称《虢图》)为北宋临摹本，被认为描绘了杨贵妃的姐姐虢国夫人的游春图景。其技法精湛，流传有序，堪称绘画史上的煌煌巨制。学界历来对于“虢国夫人春游”的主题罕有异议，唯于虢国夫人的指认分歧颇多。
董宝厚从唐代文献，舆服制度及画中人物关系等方面进行研究后认为，此画主题大可商榷。唐代文献对虢国夫人的记载多形容其骄奢不羁。从《虢图》中8位骑马人的骑鞍品制和马的品种来看，虽第二、三骑女性身份略高，但其制式仍然不能与虢国夫人相匹配。
此外，唐代史料中对游春活动的记述颇多，但相比其他画家的游春题材，《虢图》中9人表情安详，未见游春者的欢乐与喜悦，而画面不设背景，更不见春的踪迹。董宝厚对比唐代敦煌壁画和墓室壁画后认为，《虢图》与“出行”的题材更接近。
据介绍，唐代雹裂晌绘画多不落款，因此宫廷所藏的唐代绘画一般根据宋徽宗的《宣和画谱》来确定身份。董宝厚认为，图中首骑身份较高，并无女性特征，不像有些研究者判断的是“女扮男装”。此外，画中女童饰有假发，画有蛾眉，装饰繁缛，被拥在一位老年女性怀中，周围源锋四骑环绕，并有两人投去关切的目光，因此从空间关系看，第一位骑马人与女童才是此画的中心人物，确定此二人身份将成为确定此画的关键。
据悉，“千年丹青国际学术研讨会”将持续至16日。本届研讨会汇聚了来自日本、美国、澳大利亚、德国及中国大陆、香港、台湾等地的92位代表出席，为配合上海博物馆“千年丹青——日本、中国唐宋元绘画珍品展”而举办，主要针对唐宋元时期绘画领域中的学术问题展开研究与探讨。
现藏辽宁省博物馆，宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜璟在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。见《庚子销夏录》，《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书着录。为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。虽然是宋徽宗赵佶的摹本，但在不可能见到原作的情况下，它对我们研究张萱的艺术成就，源斗也是一个比较理想的依据。天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活，这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的《丽人行》相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的生活。

Ⅵ 我国唐代时期着名仕女画家张萱所画的《虢国夫人游春图》是如何构图的

《虢国夫人游春图》，如实记录了杨家姐妹的游春生活。画面按横T形展开，共画九人八马，最前面是骑马女官领道，女官着男装，骑浅黄色骏马，戴乌纱冠，穿虾青色窄袖圆领衫，袖口饰描金鸾凤团花。宫女着男装是当时的一种时髦。其后错开行进二宫女，稍前者着女装，稍后者着男装。着女装者为妙龄少女，骑菊花青马，头梳长发髻，身穿胭脂红窄袖衫下衬红白花锦裙。着男装女官乘黑色骏马，穿浅白色圆领窄袖衫，在黑马的映衬下，格外醒目。画面中间并行二骑，为画面中心，骑马者即虢国夫人和秦国夫人。二人均乘浅黄色骏马。画面近处手持缰、头梳“堕马髻”、双目前视者为虢国夫人，身穿浅青色窄袖上衣，披白色花巾。在描金团花胭脂色大裙下，微露绣鞋，脚尖轻点在金镫上。丰润的面庞，悠闲自若的神情，流露出大家闺秀的气质。稍远即虢国夫人弯陆身右并骑者为秦国夫人，作正面，亦头梳“堕马髻”，似与虢国夫蔽缓人交谈。衣服颜色与虢国夫人不同，穿紫衣淡绿色裙。画面最后并列三骑，居中的保姆，一手执缰，一手护住怀中的幼女，神情显得矜持，眉间流露出小心谨慎的表情。保姆左边的骑马侍从着男装，穿紫色衣，骑枣红色马。整个构图前疏后密，前松后紧，增强了画面前进的韵律感。形象刻画严谨认真，表情细致，色彩搭配既符合礼制，又丰富和谐，衣纹线条遒劲有力。全画不画背景，通过人物服饰和表情，使观众联想起春天的美埋并顷景，表现游春的主题。